母亲的双眼

此片其实是一个《真实犯罪》的另一种版本 在此片中开始先是说出一个与父母生活在农村的一个叫弗朗西斯卡的女孩 在一天中 她父母不在家然后她突然遭到一个陌生人敲门 是一个叫查理的男人 这其实是一个转折点 当人们都以为会发生什么事 但是其实是女孩的父亲回来了 那个陌生男人在房子里面干些秘密的事情 这是一个精彩的部分 角色互换一样 并非出现那个陌生人把小女孩绑起来 而是小女孩绑了查理 并且折磨了查理 而这只是一个小的开始 之后的一切一切都证明了一句话“孤独会让的思想变得奇怪起来”而这句话正是小女孩的母亲所说这的一幕幕都让的观看的人们有一种矛盾和一种反思相比较起剧情我倒是觉得这是想让观众看到一个孤独的小女孩然后走向深渊不可自拔想让人们知道父母的关爱是不可或缺的

再三段故事共同的点是参透现实生活中出发，使得电影整体表现出了社会个个层次的阴暗面，聪孩时，母爱到后来血见亲人，反转的描写出对于很多人内心深处想爆发的点，表达的淋漓尽致，全步过程用的哥特式的阴暗打光，感觉悬疑履带恐怖但不血腥，不仅表达了想要的效果还不会让观众觉得过于血腥，总之就不给各位剧透太多了，暗中的光芒，阴暗中的扭曲，压抑中穿透的一丝情感，悬疑中履带一丝惊恐，很不错的味道……（我好像有点变态，不过很赞的电影哦）

如果伯格曼（或者哈内克或者波兰斯基）拍《德州电锯杀人狂》，应该会像《母亲的双眼》这种吧？

完全没有遵守三段式的惊悚/恐怖片套路，也没有最后的反转（或再反转），影片开始不久，人物们一立起来以后，就头也不回地径直往下走。

也没有吓唬人的手段，也没有太过血腥的场面，但仍压着你，自始至终喘不过气。

声音太好了。

浴缸里的水声，衣服擦过木地板的簌簌声，铁链声，最棒的无法再发声的人们的鬼语般的哀嚎声。

更棒的是更多的时候，没有任何声。

如果打分，七成分数都该给摄影。

几乎每一个镜头都美不胜收，黑白得不能再完美。

特别喜欢的是靠后的一段，男人跑出去，女人追，深夜，两个人影远远的，近处的门外几件晾晒的衣服被风吹着进入视角，那种美丽和诡异，过目难忘。

格外爱的，还有异域情愫。

可能跟女主的葡萄牙背景有关，能把最销魂的葡萄牙fado装进一部惊悚恐怖片里且毫无违和感，也是深深佩服。

导演的处女座，黑白摄影为中心看点淡化了血腥场面对观众的不适感，为气氛添加了一份压抑阴冷，出其不意的剪辑点，更是让人眼前一亮，这是一部优雅的恐怖片，并且其极少的台词量更是将片中的痛苦，深沉表现的淋漓尽致，再次说道，这部片身为处女座，非常成功，风格第一，使人即使看过许久，都能回想起来。

母亲的双眼在主人公小时候的时候受到母亲的影响而对解剖学产生了兴趣。

这部电影有点感觉是一部双重人格的电影，一个于是隔绝的少女，内心的孤独，与渴望被爱的感受使得女主变得不正常起来，人性的缺失让女主上一刻还在正常的阶段，而下一刻便开始了分尸绞刑。

并且黑白的电影更能营造这种诡异的气氛，让整部电影不是那么血腥，整部电影气氛相当有代入感。

也反映了如今社会的人的内心孤独，让人不禁的去思考。

整部电影总体下来是很不错的电影，所以给5星好评。

推荐大家去看看。

我觉得这个片子挺成功的，达到了制作的目的，也表达了意思，最主要的还是让人在思想上的探讨吧，马修的自以为是，以为自己有多好却也给别人的生活带来问题，既过分的钻研别人的隐私，又把自己丢进了这复杂的关系之中，正面的表现出了这个家族关系的错综复杂，以最基本的文艺表达方式体现了人们内心的阴暗面，让人沉思。

很值得一看，大力推荐。

影片全片采用了黑白画面，灰色的基调衬托出女孩贫乏的精神世界，或者说反映出她眼中这个世界的颜色。

幼时目睹母亲遇害和长期孤立的生活环境使女孩患有严重的社交障碍，同时也没有社会人应有的是非感和道德准则。

所以，当渴望被爱又不善与人打交道时，只能把人“改造”成不能说不能看的活“宠物”，以满足自己被爱的需求。

影片出场人物寥寥，更多的是女孩一个人的独角戏。

除了几个女孩跳舞的几个场景，片中几乎没有配乐，一切似乎是那么的沉闷，即使女孩在杀人时，也表现出与杀猪无二的冷静。

如果你想看一部血腥刺激的杀人狂电影，那这部电影一定会让你失望。

影片并没有直接描写女孩杀人的画面，只是通过地上流淌的血迹和塞满冰箱的人肉罐头间接告诉观众女孩所做的一切。

在我看来，这部暴力而不血腥而且还略显沉闷的电影，只是讲述了一个关于爱的另类故事。

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评分不高，这并不影响我觉得这部片子的优秀。

很多人只在意恐怖，所以他们对这部片子不感冒，这无可厚非。

个人也是恐怖和哥特粉，这部片子完全不及《电锯》或者其它一些血腥片来得残忍。

当然也不会像《咒怨》等日式恐怖得那样吓人。

但一部恐怖片只是能吓人，或给人阴影，那我只能说这是低等的表现。

它让我赞赏之处，在于它让我反思，让我看后有一种悲怮抑在心中，又无处可宣。

这正如优秀的喜剧片，在大家笑过之后，再回味，忽然有一种想落泪的感觉。

或者来自内心真正的喜悦一样，说得直白些，就是有更深层次的东西在里面，当你回味时，你才会感觉它的不一般。

这部片子披着恐怖的外衣，讲述一个孩子成长的经历。

有人说它很荒诞，因为它脱离尘世，我只能说这种人，用自己的生活框住了所有人的生活。

小女孩成长的地方，其实很封闭，看似很开阔。

她的世界里，人那一部分，只有父亲和母亲。

母亲看似没有很明显的错误，实则不然，父亲也一样。

母亲把解剖血腥的场面展示给孩子看，也许她认为这正是生活的本色。

但是她并没有考虑孩子的眼里，或换句话来说，心里是怎么理解这个场面的。

母亲详细解说解剖，却并没有真正和孩子沟通。

让孩子明白，什么是对，什么是错，解剖真正是用来做什么的，做为医生的母亲，天职是做什么的。

她只是很懒惰地向孩子展示事物。

而不去引导孩子树立正确的认知。

父亲是另一种失职，我一度以为这个父亲很冷漠，但影片某个地方展示了他很爱他的孩子和他的妻子。

但这种沟能，他并没有进行，他任意让孤独和冷漠去伤害孩子。

孩子不惜抓住一点点温暖，用语言去告诉父亲，但父亲没有任何回应。

电影里的父亲是木呐的，而电影外的父母何尝不是，只存着玩手机或电脑，或骗孩子在工作的父母们，和电影里的父亲有分别吗？！！！

所以孩子在孤独的世界里没长大，扭曲了，却全无意识，用错误的方式，错误的方法想逃避孤独。

孩子非常孤独也很脆弱，因为她心灵是荒芜的。

黑白片的效果更强化了这种解说，她的世界是干涸的，没有其它色彩。

一部阴郁，黑暗，哥特式的家庭伦理片，值得为人父母的我们深思。

“冗长的沉默对于恐怖片影迷来说是一种累赘，只有邪恶的异教徒在黑暗中等待着这部电影。

”正如《综艺》的评价，尼古拉斯·派斯的处女作在今年的圣丹斯掀起了一场真正的噩梦。

[母亲的双眼]这一类的电影是挑观众的，只有有勇气的才人能够拿到这张门票。

三段式是进入噩梦的逻辑。

电影的第一章，“母亲”。

年幼的弗朗西斯和她的父母生活在一处孤立的农场中，作为前外科医生的母亲向弗朗西斯传授解剖学知识，她们在厨房割破牛眼，开肠破肚，一切显得温馨而充满潜在的暴力。

陌生人查理的到来，成为了噩梦的开端。

他在父亲出门时将母亲杀害，更可怕的是，这一切都发生在年幼的弗朗西斯面前。

这直接导致了电影的第二章：“父亲”。

成年后的弗朗西斯变得极端暴力，显然，她受到了巨大的童年创伤，并且在孤立无援的田园生活中缺乏榜样和道德指导，这似乎直接导致了她不断重复地模仿、复制周围人物的行为，包括母亲生前的解剖行为，也包括陌生人查理对其母亲可怕的所作所为。

派斯对暴力行为的解构异常巧妙，大量的暴力被巧妙地保留在银幕之外。

一些延续性的声音或者故意抽离掉的画面，让我们直接看到施暴者所造成的后果：割去弑母者双眼的动作被省略，从“你要干什么”，直接到弗朗西斯转身离去，留下一个地下室里无眼无声的”玩伴”(00:16:48)；已经仓皇逃到门口的亚洲女孩，下一镜直接切到弗朗西斯擦掉地上的血迹(00:37:30)；透过男孩母亲的双腿，在一定角度的镜头中，我们只能看到弗朗西斯在缝合什么东西，随着镜头上升，一个睁不开双眼，喊不出口的母亲的形象，造成了本片最压抑的段落之一，而周围还是她孩子的哭喊声(00:54:35)。

完美的第43分钟：透过被工整分割的玻璃，我们看到远景中的弗朗西斯淡定地走向他的仇人、玩伴、爱人，下一镜直接切到近景(寂静乡村夜晚的虫鸣效果也突然从室内变成室外)，弗朗西斯一刀刀捅下去，没有一点犹豫：“你说的没错，这感觉很棒。

”极简的构图所造成的的不详之感，完全胜过于任何血腥的画面——“根本就不需要血红的视觉效果来使人感到颤抖或紧张，黑白的世界是足够扭曲的。

”在已经收回的外媒评价中，[母亲的双眼]时常会被归结为一个黑暗版的[猎人之夜]。

“五十至六十年代的那些美国电影对我的影响是巨大的，[猎人之夜]、[惊魂记]，还有伟大的威廉姆·卡索的那些电影，我希望[母亲的双眼]是在沿着[猎人之夜]的心理感觉前进。

因为它有一个可怕的基调，这个故事关于关在家里又前往世界里的孩子，这是如此地悲伤。

他们也会使用暴力和恐怖元素，但本质上仍然属于家庭戏剧，以暴力提高情感上的张力。

老天，这部电影太黑暗了，我说起它就停不下来。

”正如序幕(00:03:02)中母亲所言：“圣弗朗西斯在树林中独自生活了很多年，一天晚上，他看到一位天使在天空中燃烧着。

当他醒来时，便有了圣痕。

但是孤独，会对心智做出奇怪的事情。

最终，他死于眼疾，而孤独也会导致精神疾病。

”弗朗西斯被困在一个循环的暴力中无法自拔，完全可以被看成是对一个痛苦的精神病人的解读。

孤立的农场中，弗朗西斯一遍遍重复着母亲交给她的解剖知识，在两个无辜者的身上实施；沉默的父亲充当了她暴力行为的同谋和看客，于是弗朗西斯在跳舞，在父亲的尸体注视下；幼时，弗朗西斯在地下室问过查理两个问题，“为什么是我们？

”“你为什么这么做？

”，查理的回答是：“因为你们让我进门的”“这感觉很棒”。

两句回答又反过来影响着弗朗西斯——电影的第三章，“家庭”中，弗朗西斯随机选择了一对母子，并对母亲施以暴行，抢过其子，与之组成了家庭。

弗朗西斯之子再次踏入到谷仓，电影再一次探索了孩子对于暴力的天真迷恋。

还有那些诗性的时刻，当弗朗西斯尝试与父亲的尸体一起滑入浴缸，想象自己同死去的父亲拥抱。

“掘墓拥抱母亲”的段落终成最后一幕。

此刻，痛苦的弗朗斯西仿佛悬挂在噩梦的边缘。

但噩梦全部来自于破碎的现实。

(文_开开)原载于《看电影》杂志，11月下，特别关注。

有删改。

1."完全正常"的连环杀手，也许也不是杀手吧，是"世俗不能接受的生活方式"，好像比汉尼拔更加细思极恐呢，女主就像是时不常见面的邻家姐姐般柔美……伸手可及那样2.但每一段的配乐竟然都很赞\(≧▽≦)/毫无违和感，尤其是两段跳舞的3.如果来个正常版的:抓回偷跑的妈妈or妈妈被好心人送回，这个好心人是女主的常年暗恋者？

女主带着小正太愉快得继续生活……把眼科手术的手艺继续传下去？

结局会不会才是惊恐片更像是独立电影？