四个女仔三个Bar

除了部分段落略显摆拍煽情，有点跳戏，后半段上路之后的观感有所提升。

无脸男主角被处理成一个符号，剥夺他的话语权，这是很聪明的做法。

女性的自我认知和自我塑造，不需要男性的指指点点。

成人世界那段儿，我觉得已经是明晃晃的，不只是在暗示⚢了，导演私货夹带的也算很直白了的。

飞鸿和李鱼不就是飞鸟与鱼吗，轻于鸿毛这个片儿，要是按照齐豫那首歌的意境和调性来拍，去掉HE结局，在我这儿的观感可以更好一点的。

这部虽然比不了好东西的灵气十足，但作为女性题材上吊打出走决心还是绰绰有余的。

配乐很赞。

总体比之前预期好看了一点点，赶在排片消失前，赶在长假人潮汹涌之前，终于看上了。

轻于鸿毛：7

一个名叫“钟实”的男人跳海自杀，引发前妻宋佳和现任佟丽娅在去殡仪馆的路上相遇，后因一处房产继承权的问题，她们带上婆婆上路回到福建老家，探寻没有身份证的婆婆到底是不是失去的男人的亲妈。

宋佳（李鱼），真的好美的一张脸，好适合大荧幕，她在离异女性互助这条邪修道路上真的越走越远，外冷内热，外粗内细，在她身边满满的安全感。

佟丽娅（沈飞鸿），文艺娇妻软弱女，不管是面对父母，还是丈夫，还是偷了自己创意的前老板，一直软弱，经历与李鱼的短暂相处后，她坚强起来了，开始为自己的人生和梦想负责。

婆婆李海琴嘴里一直念叨的“克子克夫，丧门星害人精，一辈子孤苦伶仃”，三个女人都觉得是说自己，女人一辈子被贴的标签和污名化的语言可真不少，最怕的是女人自动认领了，也这么评价自己，还是学宋佳吧，殡葬馆的老板说自己面带煞气，呼出来的气都是黑气，我就把气吐在她的店里，绝不任人欺侮。

对待人干的事，和人好好说，对待不是人干的事，那就用不是人的手段干。

对啊，为啥男人软弱懦弱离开人世，屁股没擦干净留女人收拾烂摊子，还要让女人背负骂名，这个锅女人不背。

电影里有几处配角很出彩的片段。

小酒窝背着小翅膀指挥养老院的老人们唱《歌声与微笑》，我和宋佳一样哭了。

两个女主带婆婆回家的路上遇到拼桌男张维伊那一段很女性主义的对话，他真的很欠揍，结尾他说这个婚我还是要结的，毕竟她说她离开了我就活不下去。

佟丽娅接：不会的，你没有那么重要。

是的，男人没有自己想象的那么重要，他们和死也许只是轻于鸿毛，女人的“生”才是重于泰山的。

还有一处在福建老家，雕塑工人李小河，他的海归儿子开了一家“成人之美”人体艺术用品店，是个荒诞惊喜亮点，直面欲望确实不是一件羞耻的事情。

刘恋演唱的bgm《全力以赴的人生终将满载而归》 也很好听，和陈粒有首歌《无所求必满载而归》，异曲同工。

为满足老人土葬的心愿，婆婆的侄子帮她注销了身份证和户口本，回到老家老人抱着野花躺在土坑里的那一幕居然拍的超级轻盈超级美，人横竖一死，何不轻盈地活。

《轻于鸿毛》是一部极佳的双女主荒诞喜剧公路片，海边的大鱼，燃烧🔥的渔船，闽南游街文化，泉州蔡国强的极致绚烂的烟花🎆，把男人的骨灰撒入大海🌊，海天一线的俯拍镜头，婆婆逝去家乡出现的小仙鹤，全都拍得美极了，好适合大屏幕观看。

你们都说男导演不懂女人，但他懂男人啊。

要我说，这部电影里，那个消失的男人，老钟，既是两个女人发生交集的线索，也藏着这部电影的暗主题。

我喜欢留白，喜欢想象和拓展，所以特别想聊聊这个开头就挂了的男人。

老钟，承载着两个女人复杂凌乱的记忆和各自未解的课题，而这两个女人也投射出了他在不同阶段的追求，以及他内心深处的软弱与无奈。

是的，别急着骂渣男，没责任感也好，喜新厌旧也好，这些都太表面了，他不是专门为了害人而生的，这么说吧，他给这两个女人留下的痛苦，跟他自己未被化解的痛苦程度是成正比的。

从影片交待的有限信息来看，老钟这个人有两个显著特点：一个是要强；二个是好逃避。

（可能抓得不够全啊，我迟到了十五分钟，欢迎补充）李鱼在回忆婚姻生活的时候，提到过这么一嘴，说儿子得了个第三就很满足，这一点挺好，不随他爸，他爸只想拿第一。

由此可见，就是对自己要求高到苛刻的挺变态完美主义的这么一个人。

算是一个铁律——放到现实当中没什么太大必要、反而会对自己形成太多消耗的坚持，都可看作是一定程度的偏执和僵化。

很多时候六七十分就能推进流程了，干嘛非得拿第一呢？

严重偏离客观层面，没办法真正就事论事，那就说明这是渗入他人格底层的一套东西——拿第一不是值得庆祝的胜利，而是存活于世的充分必要条件。

这是一种刻入骨髓的存在焦虑，体面地活着是有条件的，被爱是有条件的，否则就是耻辱、就是无边的黑暗。

携带这种配置的人注定会活得很辛苦，对于赢的追求很执着，对于输或者平凡的耐受力又极差，一方面会常常因追求完美透支许多而身心俱疲，另一方面又会常常陷入永无止境的无望之中，啥时候是个头呢？

仿佛西西弗斯推石上山，只能一次次爬坡，一次次精疲力尽，又一次次回到原点。

这种心酸轮回的荒诞之点在于，总是拿第一是不可能的，但老钟们无法停止追逐第一的脚步，因为他需要用不断的赢、不断的居于高位来证明自己存在的价值。

实在力不从心怎么办？

逃啊！

他会因为输和平凡否定掉自己整个人，所以他根本无法做到和问题共处，每一个问题都是证明自己不配活着的证据，都是让自我坍塌的强力推手。

于是他只能去构建一个乌托邦，一方面抚慰自己疲惫的身心，另一方面用屏蔽挫败的幻境来维持哪怕有保质期的自我感觉良好。

那个大别墅、那些画、跟他聊艺术谈理想的文艺范儿妻子沈飞鸿，都是构筑这个乌托邦的建材。

我们人的任何行为，哪怕看起来荒唐，那也是解决问题的方式，乌托邦能为他的疲惫人生带来某种平衡，但他也将为此付出昂贵的成本，留给沈飞鸿的债务、那些理不清的纠纷，还有甩给李鱼的他自己一直没怎么管过的老妈，就是我们可见的他积累已久的成本。

当你岁月静好，总有人为你负重前行，当你撒手人寰撂挑子，总有人骂骂咧咧为你料理后事。

他为什么会自杀？

可能是连他自己都无法直视自己的软弱，或者，他深深地感知到连艺术都不足以消解他的痛苦，再加上成本带来的负荷日益沉重，乌托邦的限期越来越短，所以他无颜面对，他无计可施，只得逃向另一个远方。

虽然很遗憾，虽然两位女士很倒霉，但这也确实是被优绩主义深深捆绑的悲惨人生的真实写照。

现实对他来说是漫长的苦役，他不堪重负，又逃无可逃，最终只能走向死亡。

那么李鱼对他来说意味着什么？

起初他为何会选择李鱼？

可能是一个合格的战友吧，在他面对即将到来的挑战、还未经受社会的鞭打时，还信心满满、志向高远，不觉得生活的荆棘会让他伤痕累累，相信他们稳扎稳打、精诚合作，一定会越来越好，而当意外和无奈接踵而至时，他逐渐趴下，眼看另一边，李鱼的坚韧、她姿态粗鲁狼狈但奋力挣扎的样子，愈发映照出他的软弱和无力。

于是他选择去乌托邦里追求更好的自己，他扎进了艺术的怀抱，也选择了一个离红尘世俗更远的伴侣。

我不想说，面对现实的艰难，他应该像李鱼一样，没心没肺，摸爬滚打，不求完美，只求保底。

人非机器，带着绵密的负面情绪和粗线条的妻子去战斗，只会让他更孤独更无助。

他真正应该做的是调试自己的底层模式，打破对优绩主义的认同，挣脱变态完美主义的缠绕，长出“完蛋人生完蛋过”的厚脸皮……这不容易，却是除了求死以外唯一的出路。

电影里那个卖成人用品的男孩就是老钟人生困局的解法。

留过学又怎样，让父亲失望又如何，他就开成人用品店了，因为他就是觉得人体和欲望是美的，有点小众，有点离经叛道，但至少他在坚持他认为对的理念，这是不被优绩主义所左右的活法，没有鲜花掌声和奖杯，但也能自得其乐。

不知如果老钟活着看到他这个侄子，是否会在刹那间豁然开朗呢？

🎞剧情亮点：女性，成长，温情，治愈，生命，自我🎭惊艳演技：宋佳真的超适合这种角色！

每一个眼神都有戏，什么都不说就杵那都很有气场，又酷又飒又洒脱，能直面自我，勇敢独立🌟观影感受：能看得出这部影片导演想要表达的主题挺多的。

剧情的切入点很妙，用一个死去的男人把2个女人串起来，甚至是3个女人。

既有女性主义的叙事，2个女人彼此的成长，又通过宋佳开养老院这个职业，照顾婆婆这个角度，生发出对生命意义的思考。

片名《轻于鸿毛》或许也是对生命意义的拷问，人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛。

生命的意义不仅在于长度还在于广度，深度，选择如何度过这一生，是否能够活出自我就显得尤为重要。

很羡慕像宋佳饰演的李鱼，她有勇气有能力，坦荡的面对自我，还能教会沈飞鸿成长，在面临什么样的人就用什么样的方式，girls help girls，不是钟实喜欢，钟实不喜欢，而是我想要，我不想要，活出自己的主体性，让曾经伤害过自己的人道歉。

俩人其实挺好磕的，宋佳太适合这种角色了！

很像《好东西》里的王铁梅，双手插兜真的太帅了，看着就很有安全感，待在她身边很安心，好想拥有一个她这样的闺蜜！

但是有些情节感觉比较生硬，有些迎合当下热点的意味，比如当时宋佳和佟丽娅带上婆婆在路上吃饭遇到张维伊的那个片段，讨论婚姻，很现实，很犀利，比较接地气，但感觉如果去掉这一段，好像也没有很大的影响带婆婆去到老家以后，那个做成人用品的小哥哥其实还蛮萌的，他对自己人生的选择其实也挺有勇气的，他父亲可能不太理解他，但是也选择了喝下儿子递过来的那杯酒，父子二人尝试着相互理解

文/梦里诗书 一场因爱人的遗产争夺引发的公路旅程，是《轻于鸿毛》试图以此为戏剧张力，来包裹女性互助内核的创作路径，然而影片在两任妻子，这一双女主叙事平衡、情感逻辑上都有着诸多偏差，而过多内容堆砌的大而不当，更是最终让这场关乎 "轻与重" 的哲思变成了漂浮在类型片框架上的羽毛，未能真正沉入生活的现实。

电影故事以男人钟实跳海自杀为展开，前妻李鱼与现任沈飞鸿因一栋未过户房产的归属变得剑拔弩张，为了证明身份，带着婆婆返乡开启公路之旅，也是在这段颠簸的同行中，彼此慢慢卸下防备、达成理解。

单从初始构思来看，影片确实抓住了 “丈夫亡故” 这一引点，搭建起多重引人入胜的戏剧张力：钟实为何要以跳海的方式终结生命？

带着 “前情敌” 微妙隔阂的两个女人，将在针锋相对的拉扯中走向怎样的关系演变？

那处悬而未决的房产，最终会落进谁的名下？

这些悬念本就自带勾连观众的引力，可遗憾的是，《轻于鸿毛》非但没能让这份构思落地生根，反而在自以为是的 “精致” 矫揉里，让所有潜在的情感张力与叙事力量都悄悄消解 ，那些本该戳中人心的细节被夸张离谱的剧情掩盖，本该扎实的关系转变被刻意的意外一次次打断，最终让好好一副 “强冲突、深情感” 的牌，打在了浮于表面的矫饰上。

电影最明显的问题，恰恰出在双女主身上，这并不是说宋佳与佟丽娅两人的演技不行，而在于电影没有给予这两个人物足够细腻的铺垫，剧情的推进一再依赖于意外的发展，从开始的撞车到婆婆的去世，电影导演始终不知道该如何借人物来自然的去塑造两人的关系，只能用所谓的巧合去完成人物从对立走向和解，但这样塑造出的情感，至少在我看来既不真实，更不动人。

在此之外，钟实跳海自杀本应该成为电影一个尤为关键的点，然而电影远超我预料的是，这个如此重要的关键节点就这样被电影真的如鸿毛般轻轻放下了，这种处理已然不只是故弄玄虚，而是导演为了在开始博人眼球，对生命本身的一种漠视，任何一部电影都不应该将自杀当成自己的噱头，更不应该以这种冷处理的方式去收尾，因为每一个生命都值得被珍视，电影更应该去传递生命本身的珍贵，这种有头无尾的烂，是这部电影让我觉得最为不堪之处。

放弃了丈夫钟实故事的同时，电影又画蛇添足的加入了许多与主线其实并无太多关联的剧情，来营造所谓的看点。

但这些内容实则更加稀释了主线，也导致电影节奏后半段松散失控，我在这部电影中感受到的不是两个女性的成长或是救赎，而是电影所制造的虚假人设所带来的尴尬，当两个女主人公，还要依靠钟实的遗产，来完成所谓的女性觉醒，这种又当又立的表达，才是《轻于鸿毛》最为荒缪的存在。

在女性题材电影日益注重真实质感与深度的今天，《轻于鸿毛》的缺憾更显突出。

影片试图探讨的婚姻真相、女性自主等议题，宋佳与佟丽娅的表演也偶有闪光，但单薄的人物塑造、生硬的情节设计与松散的叙事结构，最终让这些潜力化为了虚妄，当影片结束，其让人感受到的只是一碗轻浮的女性鸡汤， 这或许是对 "轻于鸿毛" 最残酷的注解。

本片围绕前妻李鱼与现任妻子沈飞鸿因丈夫钟实遗留的房产继承纠纷展开，讲述了两个女人从相互对立走向相互理解的故事。

本片以一场男人的意外死亡为导火索，巧妙地将两个原本毫无交集的女人命运交织在一起。

围绕房产争夺而展开的一系列情节，充满着戏剧性与荒诞感。

本片主要以幽默诙谐的方式推动故事发展，为影片增添了不少轻松氛围。

但在部分情节的连贯性与逻辑性上还是存在一些瑕疵。

部分情节的转折显得非常生硬，例如沈飞鸿的钢琴技能在养老院的突击检查中起到了关键作用，但前期并未做任何铺垫，让人感觉非常突兀。

另外，众多配角的塑造也非常单薄，工具人属性非常明显，影响了全片的丰满度。

片中双女主的表演堪称是全片的一大亮点。

宋佳将李鱼外表强悍、内心柔软的复杂性格诠释得入木三分。

面对生活当中的各种磨难，她的强硬通常是一种自我保护，而在谈及丧子之痛时，其细微的情绪变化精准展现出了角色内心的脆弱。

佟丽娅所塑造的沈飞鸿，温柔中带着坚韧，从最开始在婚姻中的迷茫，到逐渐在和李鱼的相处过程中找到自我，她的表演层次分明，眼神和神态的处理细腻动人。

两位女主的对手戏配合默契，让观众们深刻感受到女性之间复杂而真挚的情感。

影片采用公路片的表现形式，以轻松的镜头语言描绘女性间细腻的关系，在涉及死亡、婚姻等沉重主题时，巧妙运用超现实情节与幽默对白，让故事在荒诞中蕴含温情。

但本片在主题挖掘上略显不足，对于婚姻、女性自主等深刻命题只是浅尝辄止，缺乏进一步的深入探讨，让全片在思想深度上欠缺不少。

轻于鸿毛一部两个女人在人生意外中相遇，在解决矛盾问题互相救赎的电影。

今天在高速上开车，看着远方雨后的山影，夕阳，机场附近间隙的灯光，突然想起了昨天的这部电影，三个女人在公路上的场景切换，一个被离异，一个被寡妇，还有一个主动被死亡，以寻找婆婆消失的身份开始，以婆婆离开人世走到公路的尽头，结束公路之旅。

大家都说这是一部女性主义电影，但是我更想认为是女性作为主体被看见，打掉女性标签，把女性作为人来看待，无论男性女性，最后都是以人作为主体。

现实中人在一生中，最重要的，婚姻，房产证和死亡，到底哪一个更重要？

或者说，我们到底该怎么看待？

今天开到远处的夕阳和远山，突然觉得，死亡似乎不重要了，就像婆婆在找到自己的墓地，得到认可的身份后，躺在了墓地上，“虽然我活着，但是我也可以躺在墓地上，墓地不一定是死者才能躺，我躺一躺怎么了？

“就像，佟丽娅的沈飞鸿，虽然我循规蹈矩，懦弱胆小，但是我最敢面对自己，怎么了？

就像，宋佳的李榆，虽然我粗鲁冷血，甚至，丧门星，害人精，一辈子孤苦伶仃，但是怎么了？

Girls help girls，不对，应该是people help people。

当我们都被当作人来看待时，一切都不重要了。

深夜，礁石边，一个叫钟实的男人跳海自杀，次日他的前妻李鱼（宋佳饰）和现任妻子沈青（佟丽娅饰）在去殡仪馆的路上撞车相识，此后两个女人就钟实留下来的一栋未过户房产展开争夺，为证明身份，她们带着婆婆（赵淑珍饰）开车回到钟实的故乡，随着往事面纱的揭开，本来势同水火的李鱼和沈青渐渐互相理解，彼此体谅。

在《轻于鸿毛》中能明显看到众多电影杂糅的影子，它开头丢出一个《谁先爱上他的》式的悬念，让两个女人为遗产探究亡夫死因，而李鱼与沈青的组合无论性格气质、说话方式还是相处模式都是《好东西》的复制粘贴，后来踏上回乡之旅的片段也很容易让观众想起《末路狂花》等公路片。

但《轻于鸿毛》样样学，样样松，没抄明白。

电影最大的问题是投机取巧，讨好女性观众，直指女性腰包。

它先假意建立起两位女主角对立不容的人物关系，然后迫不及待通过一些琐事让她们关系破冰，距离拉近，产生友谊，以迎合当下年轻观众的审美。

然而，即使像我这样爱看女性情谊类电影的人，也会被《轻于鸿毛》里空洞漂浮的台词，刻意提及的话题，肉麻幼稚的煽情搞得尴尬不安，脑海中盘旋起那首歌：“你爱我，我爱你，蜜雪冰城甜蜜蜜”。

整部电影洋溢着虚假的粉红泡泡。

为了让两位女主角独美，影片放弃了塑造配角，比如多机位高清监控拍出了钟实的自杀场景，可片中无人关心他的动机，一句轻飘飘的“他就那样，他很脆弱”证明开头的悬疑场景是故弄玄虚，他就像一个弃子，引出前妻和现任后被忘了。

也许导演觉得这种留白很高级，也许觉得反正这是个女性电影，男的不重要。

李鱼的弟弟阿飞，他对剧情的推动毫无作用，随口说了一句想搞直播，结果他的梦想就猝不及防地实现了，全养老院的人出镜直播带货，喜气洋洋简直是贺岁电影的架势。

卖成人用品的表弟，饭店里的恐婚男，他们是光怪陆离世界的一份子，填充了影片长度，仅此而已。

还有养老院里的老人跟宣传画上的一模一样，穿着体面，笑容灿烂，活力满满。

两位女主角，李鱼和沈青，像从杂志画报里走出来的一样，外形是她们的全部魅力。

她们对遗产的渴望没有那么强烈，表面的争执之下有种同性相惜的客气，仿佛女性一旦露出自私粗鄙的想法，就破坏了美感，脱离了群众。

而影片把李鱼的小院儿设置成养老院，让沈青的别墅里充满恋人的回忆，坚持赡养婆婆的设定，本质上还是女性刻板印象的集合，你可以说脏话扮糙，但得别有风韵，你可以狠心说不在乎，那是假装坚强，无论怎样，善良无私是你人性最大的闪光点。

所以，说她们独立吧，两人住的地方全是亡夫的遗产，说她们新潮吧，遵循的还是老一套规矩。

除了情节和人物的问题，影片有些段落的音乐插入过于喧宾夺主，配上秀丽的海边风景，很像MV；摄像爱好俯拍，钟爱对称构图；演员口音有台湾腔、粤语、本地话和普通话，较为随意；结尾有彩蛋，看不看没什么区别。

一个男人死了，两任伴侣相遇，一开始还以为是谁先爱上他的性转版。

这个男的一生都在逃跑，儿子死了跑了，丢下李鱼，欠债了跑了，丢下飞鸿。

好在电影并没有给这个男的太多笔墨，没有正脸，没有过多地去探究他为什么跳海，这点好评。

死或重于泰山，或轻于鸿毛，这个起名大概是想说这个男人的死对两个女主来说不重要。

在与张维伊扮演的路人对话就轻轻点题了，“你不重要”。

很巧的是张维伊的这个角色有些台词跟戏外现实倒是互文了，一时之间我竟然慌神。

开头前夫死了，由老同学来通知前妻，这才发生了两任妻子同时来处理后事的乌龙。

所以为啥有人身故，警察会先通知他同学啊，来得比他直系的亲属飞鸿还早，甚至同学还通知了前妻，这两人撞上，这得提前多久通知。

然后是关于闽南元素。

可能因为我是本地人比较敏感，剧里的闽南元素感觉加得有点生硬，全部删掉也未尝不可。

范湉湉饰演的丧葬用品店老板带着北方口音的普通话，非要穿插几句闽南语，饭桌戏特意给润饼菜一个慢扫镜头，那天晚上当地又是送王船又是游神的，然后她们还一起看了蔡国强的烟花doge，当地可真忙，这一天这么多民俗活动呢。

做雕塑的大叔操着类似地瓜腔的口音，我猜他设定应该是闽南人吧，人格上却没有那么闽南，在我的刻板印象里，闽南爸爸要是儿子在卖情趣用品，有违传统“大逆不道”，估计两人一见面就要吵架。

添加这些元素不知道是不是出于任务。

电影很多地方经常会幻视《好东西》，宋佳饰演的李鱼会让我想到铁梅，铁梅实在太好了，观影出来跟朋友讨论的时候脱口而出就是铁梅。

飞鸿则是小叶和茉莉的结合体，带着一些天真以及恋爱脑。

他们在饭桌上的聊天也像好东西里的饭桌戏，男人突然开始自我反省，蛮尴尬的其实。

不懂张维伊那个角色和卖情趣用品那个男的出现的必要性。

整个片子配乐太多太吵了。

最后的结尾还是蛮喜欢的，特别是飞鸿写遗书那段，两个女人的互相成全，还是蛮暖的。

李鱼的人设与《好东西》里的铁梅雷同，粗中有细，李鱼飞鸿的组合也与铁梅茉莉类似，有生别样的情愫；而李鱼与钟实离婚的桥段又与《祝你幸福！

》相撞。

《轻于鸿毛》内核确有前卫女性价值观，也涵盖生死、自我等人生议题，同时以幽默解构女性在婚姻里化为物件、悉听尊便、失去喜好等悲剧的严肃，也强调以善念解孤愁的积极面难，最终落回女性互助。

比《好东西》温和，但也难免金句的直接生硬输出。

可电影除了导演演员摄影没人认真干活，配乐垮得惊动天神，把泉州都配成加州了。

剪辑也一塌糊涂，意义不明的蒙太奇想蹭口女同饭，剧情的流动七拐八绕看得很费劲。

成人店的戏好，可支离破碎的剪辑把原本深刻的原生家庭问题轻飘飘过了，虽然切题，但观众难接受。

编剧也要背大锅，思想明朗，执行粗糙，养老院突查与张维伊尬穿了。

期待宋佳与丫丫再搭！

轻于鸿毛 (2025)6.32025 / 中国大陆 / 剧情 / 周铨 / 宋佳 佟丽娅