一八九四·甲午大海战

2023年9月5日21:32:58《一八九四·甲午大海战》是由冯小宁自编自导，陆毅、夏雨、杨立新、孙海英、龚洁主演的历史、战争电影。

影片从主角邓世昌的童年讲起，从尊重还原历史的角度，向世人揭示许多鲜为人知的历史真相，讲述了甲午年间我们的先辈抗击日本侵略的英勇事迹。

[1] 该电影于2012年7月6日在中国大陆上映。

并获第十五届上海国际电影节电影频道传媒大奖最佳影片奖。

看完电影一阵无言啊！

海军是一个 烧钱的部队，谁花的钱多，谁的船好谁就更能有战斗力！

士兵的个人意志在钢铁巨舰面前影响微乎其微。

甲午海战中国失败了，现在想想幸好是败了。

要是不败，腐朽的清王朝的覆灭得往后延长几个世纪！

片中关于陈述者真是太差了，还拿着日本货，讲述中日甲午大海战，真是想雷倒国民吗，还是日本给你点钱，就屈服了，真是太汗了，耻辱。

还有就是那陈述者形像也太差了，长的就像一日本货。

以为导演的儿子就牛逼了吗，导演也是一傻逼。

今天看了，憋屈。

中国人总喜欢从一些大处找失败的原因这片子就是说我们的军官是勇敢的，我们的战士的坚强的，但为什么失败了呢？

实际上，这个国家打仗要兵没兵，要钱没钱，无论谁推一把，就完蛋你拍这片子，毫无意义只要官员依然腐败，社会依然道德沉沦，有几个圣人，也改变不了灭亡的命运当然，这种吹的片子，剧本也所谓粗制滥造一个辫子男在英国站着，后面一美女问：先生是中国人吗？

好像不知道全世界那时候只有鞑子的国家男人才有这么个猪尾巴其他就不说了...你既然没心思拍，说明连拍电影的自己都不相信....最恶心就是最后一段60年后，中国付出3500万人，在二战战胜日本，把XXXXX一系列地方收回祖国版图我实在是脸红啊，

从1894到2014，正好是两个甲午，联想到了近日有关中日的那个岛屿的问题，所以，有一种预感，也许，历史又要来一次轮回了。

当年，我们的失败，并不在于军事，只是因为一个国家，一个政府，病入膏肓，试着一个垂死挣扎的人，怎么能打败一个正在变强的人呢？

也就在这两天，看到新闻，说菲总统阿鸡弱感谢中国提供贷款来给他们建水利，我就想不明白了，一个敢拿我们领土当自己领土的国家，我们凭什么还要给他们钱，他鼓吹南海问题，高喊背后有美爹，还正拿钱买军备，我们凭什么要这样对待一个无赖国家？

我们真有钱呀！

再一看，就连越南，也拿着我们给他们的250亿美园去买潜艇了。

我在想，当年清政府是因为战败了，才不得不割地赔款。

今天，我们倒好，这战争还没开始，就又送钱又送地了。

真大方呀。

政府的腐败是人的堕落。

再好的武器，给了不知道怎么用的人，那等于是废物。

再好的武器，给了贪生怕的军队，那还是要输。

但最重要的是，再好的军队，没有一个自强不息的的政府，决定要成炮灰！

有时我在想，为什么大家都想着要去当公务员，难道都是为了人民服务？

非也，大家如此热情高涨，不遗余力地几百人去抢一个岗位，无非是图一个安逸的工作，为今后的养老找个靠山。

试想，一个地方政府，有这样一群在行政运营，这个政府还能发展到哪里去？

试想，一个国家，有这样一群政府在支撑这个国家，这个国家还能发展到怎样的一个程度？

所以有时，看温总、胡总在那里说这话讲那话，感觉他们就像当年的刘、邓两个管代有舰，有炮，却少有几发可以用的弹。

如果有一天，我们不幸再次输在海上了，我不会奇怪。

如果有一天，日本的军队开到我家门口了（我家就在海边，东海舰队就在我家门口。

）我也不会奇怪。

如果有一天，我听到了炮声，看到了太阳在我们阳台前升起，我也不会奇怪。

我唯一能做的，只是做好一个小小的中国人应该做的事。

坐在阴冷潮湿地影院里，看着陆毅扮演的邓世昌跃然眼前，一样的国字方脸，一样的浓眉大眼，一样的浩然正气，二十年前的李默然和陆毅于此时层层重叠，让我恍惚间有种时光穿越的感觉，然而时光流逝，改变的不仅仅是容颜，岁月的沉淀，阅历的累积，改变更多的却是人心。

二十年前，我十二岁，按照华德福的教育理念，我正从以情感体验为主的阶段过渡到以批判思考为主的崭新阶段。

然而，那时的氛围是没有时间让我去展开我们的第二个自我意识觉醒的阶段的，如果你的目标是考上大学，完成鲤鱼跳龙门的华丽转变，等待我的只能是三点一线，学习学习再学习的生活。

那时的我，单纯的仿佛初降临尘世的婴儿，“大兴安岭，雪花还在飞舞；长江两岸，柳枝已经发芽；海南岛上，到处盛开着鲜花”让我为祖国的广大而自豪；“西沙群岛……风景优美，物产丰富，是一个可爱的地方”让我为祖国的富饶而骄傲，“也因此，清政府的无能，李鸿章的卖国，让我极度地讨厌清朝历史，每每中国历史学到此处，总是恨的牙痒，恨不能把慈禧，李鸿章痛打一顿；而读到夏明翰的的《就义诗》，方志敏的《可爱的中国》则会感动不已。

及至看到邓世昌因为弹尽，悲壮地驾驶致远号意图撞沉吉野号而功败垂成时，更是义愤填膺，热血上涌，大有拍案而起，引声长啸“为中华之崛起而读书”之势！

然而，岁月的无情冲刷，最先洗去的便是年少时的激情。

当从象牙塔中走出来，投身社会的熔炉，面对着一个和书本中描述的截然不同的世界，才发现高尔基所谓社会亦是《我的大学》实在是诚不欺我也！

于是只好头碰壁，身撞墙，伤痕累累地行走于世，再塑一个与社会规则相符的自我！

这时的自己，依然坚信国民国民，先有国才有民，国之不存，民将不安，只是我也深信权利与义务的对等，从来就不存在只索取而不奉献的国，也从来不存在只奉献而不索取的民，当民不聊生，谁敢妄谈爱国！

所以，二十年后，当我再次看到邓世昌怀抱太阳以身殉国成就后世之民族英雄的赞誉时，我感动了，但也仅限于感动而已。

反之，当我看见高升号的千余江淮兵以步枪对抗浪速舰，当船被击沉，船上的士兵在烈火中哀嚎，当落入水中的士兵怀抱桅杆仍开枪射击，当那一发炮弹将他们全部化为灰烬时，我痛哭失声。

当刘步蟾忍辱苟活，以图再战却只能一杯毒酒了此余生，当李鸿章厚黑隐忍地无视内府贪污，殚精竭虑发展海军，却只落得个以老弱之躯于病床上涕泪直流，最终用颤抖地手签下己名，背负个卖国贼的名声时，我潸然泪下。

于是，当从鱼雷舰上逃跑的士兵谎称战争已经结束，让援兵掉转马头，断了丁汝昌最后一丝希望时，我觉得他也是可以原谅。

毕竟，除了是国民，他们更是儿子，父亲，丈夫，当他们以身许国时，他们看到了故土家园的安宁吗，他们看到了父母妻儿的笑颜吗，不，他们看见的是旅顺同胞的血液成河，他们看到的是慈禧六十寿诞的歌舞升平，试问，国之将此，守之何益！

记得光绪在马关条约签订后，苍茫大雪中，面对颐和园中的巨大石舫，失声痛哭：“若失寸土，不得入祖宗灵位！

”我想他是有心杀贼的，只是大厦将倾，终究无力回天。

那一刹那，我突然觉得，一百年前，金碧辉煌的紫禁城其实就是一个巨大的牢笼，它硬生生将皇家与百姓割裂，让一个阶级以国的名义压榨剥削另一个阶级，然后在这个阶级已经腐朽到要扔进历史的洪流中时，还要拉上一批大好男儿为之殉葬。

而当今之中国，同样蕃蓠森森，每一个机关都是高墙耸立，生生隔断了上位者与国民之沟通交流。

然而，比之百年前，我们却是幸运的。

因为伯纳斯-李这个小小蝴蝶的振动，引发了世界的巨变。

一个无形的万维网冲过层层阻隔，最终跳过了欺上瞒下的“宫里人”而将上位者与百姓连接起来，将无数次蠢蠢欲动的星星之火扼杀于初起之时。

只是历史的洪流，浩浩汤汤，该改变的终究会改变，眼泪始终解决不了问题，我们需要做的要么是行动，要么是等待！

所以今夜，请别为中国哭泣，未来的路还要我们每个人自己勇敢地走下去！

后记如小范跑跑所言，这样的片就该公务员都去看，然后让他们写影评。

于我而言，他说中了后者，但没猜中前者，我不是公务员，只是一名普通的社区工作者，可摊派依然降临在我头上，说实话，去的路上我是抵触的，认为纯粹是浪费我的时间，但看了后，我觉得让我为之写篇体会还是值得的。

可当我在豆瓣看影片评分时，我震惊了。

在我为数不多的观影经历中，这可能是我和豆瓣意见分歧最大的一次。

我仔细阅读了那些差评，那些文字和艺术感，和审美感有关，而这正是我所缺乏的，我无法就对此而作出的评价作任何反驳。

但我想，抛开上述这些东西，这部片子总还是有些东西能触及人内心最深处的，比如理想，比如尊严，比如选择！

早已不在人世的美国著名Z级片导演艾德·伍德，生前以拍烂片而著称，死后因不懈的努力和对电影的执著追求而受到后人的尊敬；德国导演乌维·鲍尔用其拙劣的导演技术挑战观众的忍耐底线，甚至顶着“地球上最烂导演”称号的他向全球影评人发下战书拳击擂台上一见高下。

此二人有个共同特点，就是喜欢自编自导自演，集导演、演员、编剧、制片人……于一身。

这几年，中国电影也有了类似的奇特现象，此人做派比前边这两位同行更狠：编剧、导演、摄影、特技、剪接、制片人……兼于一身，与电影沾边的事儿几乎他都想做，而且都在做，此人正是《甲午大海战》的导演冯小宁老师。

在以微博微信成了发布阵地的传媒时代，我们不难想见全国影评人对这样生活在体制内，技术与思想停留在上个世纪的导演会是怎样毫不留情地口诛笔伐。

因为眼下新拍的《甲午大海战》，除了气节和某些演员还在努力之外，无论质量、思想与技术，毫无例外是落后的让人发指。

然而，气节值几个钱，何况冯小宁这种老套的貌似正义凛然的气节表现手法太过于高大全，太脱离现实，将英雄拔高的没血没肉，假大空的口号台词捆绑上壮烈和民族气节的话，除了能讨好上级领导外，如今很难忽悠大众。

如果要吐槽电影的话，吐槽点实在太多，冯老师口口声声从尊重还原历史的角度，向世人揭示许多鲜为人知的历史真相，要我看实在是还原的让人无语：东乡平八郎和刘步蟾等清朝水师将领根本没在英国皇家海军学院同过学，中日两国的水师学员根本一个人都没能进入学院里学习，事实是中国上军舰实习，东乡平八郎只是学习了商船驾驶；钓鱼岛在1968年周边发现巨型油气田之前没有主权之争，跟甲午战争P关系都没有，“保钓运动”是70年代开始的……片中一些吹毛求疵的常识性错误，我觉得用艺术加工这个幌子也解释不通。

正因为影片处处充满假大空的口号台词，所以几个主角没有一个形象饱满，尤其是陆毅饰演的邓世昌，牺牲之前导演用尽了老套的技巧煽情，旁边还是很多人一阵子爆笑。

扮演邓世昌在福建船政学堂的同学刘步蟾、林泰曾、黄建勋等人，都沦为活面具。

杨立新、孙海英、吕丽萍这些老戏骨在角色不丰满的时候，也算是卯足了劲不至于丢面子。

演员也并非一无是处，不知道是角色讨巧，还是演员下足了功夫，扮演光绪帝的郭家铭到是让人眼前一亮，从多次企图下令加兵筹饷，想建议停止慈禧太后挪用海军军费修建颐和园，要求水师陆军双方上下戮力一心，要求李鸿章不要贻误军机，虽有振兴国家的决心，奈何自己处处受挟制而力不从心，空有一番抱负却没有勇气冲破封建伦理思想的束缚。

郭家铭版本光绪帝购西洋军舰、玩西洋乐器，乐于接受新鲜事物，具有一个帝王应该具备的素养。

政治上有一定的远见，但性格懦弱，缺乏谋略，被慈禧压迫，始终不能有所作为。

“天颜戚戚，常若不悦”，心境悲怆，将自己对慈禧又怕又恨的感觉控制准确。

本片另一个过关的优点则是表现甲午战争失败绝不是主战的罪过，也并非战之不力的罪过，而是腐败的清朝封建统治造成的，也许，这个角度，一些观众会社会现状中种种事情，能让人更有共鸣。

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诚然，特效不好，很多情节太过刻意（前面评说钓鱼列岛不说，最后还提一下黄岩岛，雷倒），但是撇开电影本身的诸多问题，我还是想说，这是一部想让我们正视历史的电影。

如果我们（指观众）愤怒，是因为我们知道历史更加残酷，如果我们震惊，是因为我们对近代史知之甚少。

如果这部电影能提醒这一代年轻的孩子，去重读中国的近代史，那么，它值了。

首先，我想说我对甲午这场战争是很有兴趣的，这是日本与中国真正交恶角力乃至成为死敌的起点。

抛开民族主义立场，我对双方的军人都保有敬意。

中堂大人不是那么亢奋的愤青，邓世昌也不是那高觉悟成精的小神仙，不许抄主席的专利！

相信冯导如果真如他自己所说做过功课，应该会赞同我的话。

可惜，我估计冯导既不会赞同我的话，另外它的功课恐怕也只限于我国的历史教科书。

影片从开始一直使用激昂的配乐，而且一直没消停过，真像央视纪录片。

影片描述很多人物，却始终流于单薄，所做的仅仅是满足与冯导想象中的宏大叙事。

冯导的特技依然使用儿戏般的搞笑模型，您要不转行做木匠？

整部电影平铺直叙，无激情、无亮点，演员表演完全流于表面，情节完全照搬教科书里的内容，包括可信度存疑的野史细节。

那么多的相关人物奏章、书信、报告；当时的报章报道、相关历史学者考证成果，冯导您是真不知道呢，还是装不知道？

就算是枯燥的纪录片，我也曾被感动过，您这部配乐一直没消停的史诗巨作我咋就看了就想郁闷的砸墙呢。

将教科书视觉化不是一个导演应该做的事，那是匠人，哦对了，您就是个匠人。

最后一句话：烂人拍了一部烂电影，我写这么多东西都觉得我自己犯贱！

6号的时候 去看的这部电影 之前知道有这么部电影 虽然没看宣传片 但是 想着是历史题材的 多少还是有写看点的 但是进场的时候 才发现 偌大的影厅里面连十个人都不到 不免就失望了一些 既来之 就看吧…… 且不谈其历史的还原性了 对于影视 文学作品 为了突出艺术性而篡改历史人物 剧情什么的 我还是可以接受的 而且电影的 叙事手法上也还凑合了 但是看着看着 就发现了很多 问题 首先 画面不稳有很多 不必要的晃动 其次 最大的毛病就是这部电影的音效 基本上是一首曲子 贯穿全剧…… 有的时候 音乐大的快盖过人声 实在是让人头疼的厉害 对于一部电影 音乐的处理是及其的重要的 我想就算此片的剧情 等等 都纯孰连贯 单单这无限制循环的背景乐也会毁了整部电影的……

要拍甲午就好好拍，效果不行也算了，毕竟本来特效就不值得期待，但是导演你能不能忠于点史实，钓鱼岛和黄岩岛和甲午一点关系都没有，片子拼命往这上面靠无非是想吸引点眼球，这也认了。

但导演拜托能不能不要再战争片里放女人，那个女主角从头到尾没有出现的必要，另外摆脱拍以前好好翻翻书，查查资料，考证方面的问题还是一堆一堆的，演员什么就不要说了，换几个成熟点的吧，那陆毅夏雨实在不是演这种片子的料。。。。