艾米莉亚·佩雷斯

这是一部很精彩也很动人的片子。

导演是非常有才能的。

每一个镜头都有充分的雕琢般的精致。

值得一说的是，这部电影的音乐也非常有特色，不像我以前看过的任何一部歌舞片，似乎音乐是主体，情结是为音乐服务的仆人；这部电影的音乐并非那么刻意，每一次音乐响起的时候，都会让人觉得此时此刻，音乐是比任何语言和动作都更为妥帖的一种表现。

没有夸张的旋律，耶没有炫耳的配器，但三两个音符的撩拨，就足能够完全让人打开心扉，去接受这个遥远国度的故事，又似乎这个身边不常见的题材，在这一刻和我们有了惺惺相惜的情感纽带。

好的电影是反映复杂的人性的。

这部电影的主题并不新鲜，唯一可能被认为“时髦”或者加料的似乎就是LGBT的介入。

但我觉得这不是重点。

我觉得这个LGBT只是给了主人公一个抛开原来的躯壳，去实现另一种生命可能的渴望。

男人是一个旧身份，毒枭是一个旧身份。

在激烈的手术之后，人生又似乎回到它应该重启的我地方。

当我们回首我们的一生，回望那些我们曾经扮演过的角色，在交换人生ID的一刹那，我们忽然生出了真诚的忏悔和怜悯，我们忽然感受到新生的代价和使命，我们也眼睁睁地看着旧躯壳的委顿和消灭。

可惜的是，那些旧的情感，并不随之而消灭，却变成了新身份的原罪，或者，用一个积极的字眼——使命。

然而，我们不能否认的是，使命，其实也是一种宿命。

生而为人，无论男女，皆有机缘，亦皆有宿命。

好有趣，幾正，因為佢帶比我好多反思on點講故事我其實覺得個故事同情節好吸引，好catch到我想追落去睇會變成點，角色表現嘅轉變都好精彩，但好遺憾係1.我好唔中意佢嘅歌舞形式（但我又唔系唔中意歌舞片，因為我其實我最愛嘅電影裡面都有兩套係歌舞片），我諗或者係佢嘅歌舞Format太modern/唔好聽。

而且我覺得d歌舞令到可以好好用對白/其他形式deliver故事嘅時間少左。

於我個人而言就係因為太唔中意部份歌而令到我睇得抽離咗投入唔到2.d角色嘅動機唔夠有說服，我覺得可以唔洗點解釋，但個件事點解會咁發生，個角色點解會做d咁個抉擇，呢d位一定要說服到觀眾。

就好似emila點解想變性係無問題，因為本身說服到我，但有三個位好奇怪我會覺得無被說服。

第一，點解佢要翻去Mexico？

因為佢之前又好似無令我Feel到佢對Mexico有幾深感情第二，有乜觸動到佢要係Mexico呢個容易暴露佢身份兼地方，透過揾失蹤人口呢樣嘢嚟得到佢嘅救贖？

我諗最老土起碼都要有d過去事件/童年陰影去鋪墊？

而且好似佢系特別對揾失蹤人口呢樣野執著，而唔所用嘅錢係咪黑錢添（不過佢本身都好理所當然，好似變性嘅時候就覺得自己即刻從良咗變左個大好人😂）第三，點解佢愛上黎求助嘅女人，我完全睇唔到點解係果個女人會觸動佢到一見鍾情嘅地步，你話佢愛上嘅係律師主角起碼合理好多（雖然咁會令情節複雜一萬倍，而未必係故事本身嘅走向和想講嘅嘢）都係要有野令我信服，佢系個女人睇到身上嘅嘢，係好match嘅佢本身好著重嘅value（然後但系我又無見到佢有好似嘅女人咁比丈夫甘樣manlpulate，就算佢毒梟時期對人做果種manipulate都唔系咁）3.角色表現得太片面，唔夠human。

emilia太聖母（佢之前係毒梟窩，係呢方面無d struggle咖咩）老婆太戀愛腦，而我無乜感受到佢愛緊個馬夫d乜嘢🤡，如果系表面嘢的話，你好有錢咖喇窩😂律師好d，起碼個無意義/違背良心工作—>頂唔順，所以寧願去到極端為左做d唔同嘅野+拎好多錢，選擇個好可能再違背d良心嘅choice—>點知發展呢個choice令佢又有錢又幫到一個struggle嘅人—>相信果個人嘅善意，同佢建立咗感情，後期仲有埋幫助大眾，所以先繼續幫果個人結果感覺宜家最尾炒車就好似變左唔知點收科然後炒埋一碟一鑊熟咁。

我唔系反對死亡結局咖，甚至我會覺得死咗仲好，但可以死得更好睇咯😂in 老土way嘅話即系更有意義昇華咗佢成個轉變，或者其實走虛無路線，睇完發現佢做嘅所有野其實都系徒勞無功，然後覺得好空虛都得咖。

宜家就好似變左，唔知佢想點，想快快求其搞掂結局，費事處理後續咁😂最後變左好似係甘彈套戲添，但系認真我係覺得熱變左好可惜，因為個故事我真系好鍾意好有趣🤡anyway係反思到好多嘢嘅，但要諗下點擺落自己故事度。

好多謝關關記掛住我推薦一套咁match我故事題材嘅電影借鑒❤️p.s. 終於揾到屋住又揾到藥了，我終於可以過翻d正常生活了😭

影片讲述了一个令人闻风丧胆的墨西哥大毒枭，为了真正做回自己，决定冒险进行变性手术并伪造自己的死亡，以此退休、销声匿迹的故事。

这一设定极具颠覆性，打破了传统黑帮片的男性霸权框架，将跨性别者的身份焦虑与道德困境置于聚光灯下。

主角艾米莉亚（由卡拉·索菲娅·加斯科恩饰演）的变性之旅，不仅是对传统性别观念的挑战，更是对自我解放的呼喊。

影片的叙事节奏紧凑，情节跌宕起伏，既有紧张刺激的犯罪情节，又有温馨感人的家庭伦理探讨。

歌舞元素的融入，为影片增添了一抹亮色，使得角色们在深陷毒枭黑暗世界的同时，也能跳出华丽的舞蹈，展现出一种反差感。

这种风格的融合，既是对传统歌舞片的一种致敬，也是对犯罪片类型的一种创新。

演员们的表演也十分出色。

卡拉·索菲娅·加斯科恩凭借精湛的演技，成功塑造了艾米莉亚这一复杂而深刻的角色，从毒枭的暴戾到变性后的脆弱，她用细腻的眼神与肢体语言诠释了身份转变的阵痛。

佐伊·索尔达娜、赛琳娜·戈麦斯等实力派演员的加盟，也为影片增色不少。

然而，影片也并非完美无瑕。

部分观众指出，突如其来的歌舞打乱了叙事节奏，尤其在犯罪主线的高潮部分，抒情性歌舞与血腥暴力场景的并置显得突兀，削弱了剧情的连贯性。

此外，影片对跨性别议题的呈现也引发了一些争议，部分台词与情节被批评为对当代性别认知的滞后。

总的来说，《艾米莉亚·佩雷斯》是一部值得一看的影片。

它以其独特的叙事风格、深刻的主题探讨和出色的表演，为观众提供了一次关于性别、身份和自由的深刻思考。

尽管存在一些争议和不足，但影片所传达的信息和理念仍然具有积极的社会意义。

要不你来？

你不直，肯定拍的好。

要不要以后拍动物电影就找条狗当导演，毕竟狗最懂动物。

有一说一，本片的调度和歌曲还是挺不错的。

虽然不如《悲惨世界》，好吧，比《悲惨世界》差远了，没有做到每一歌场景都精心编排，很多时候也就是用一些惯常手法来描写现代手法，比如武装分子给枪上膛的地方。

没有好好针对主题去思考。

很多时候让我想起《瑟堡的雨伞》，就非常硬的把对话换成唱，有一种看音乐版碟中谍的感觉。

唱不唱的也不是很重要。

呈现效果就感觉不是艺术表达，而更多的是宣传。

宣传的剧本，宣传的演员，导演也算是尽力在往回拉，幻想可以按照工业化的标准呈现出娱乐性。

可是我全程都真的很想吐。

我这个人没什么道德洁癖，我觉得任何人都有追求幸福的权利。

只要你别在我面前教育我。

可是女主角毫无征兆的就开始控诉起来，我都有种上课迟到的感觉。

还是那句话：不是你说的对就代表你说的好。

什么背景都没有的情况下，一个杀妻案就开始让我进入性别压迫的议题，我遭不住啊。

而且带着一种无需多言的确定感，“xxxxx，你同不同意。

”我同意什么？

我都不知道发生了什么就开始让我选边了？

就非要在第一时间，在观众屁股都没坐稳，小吃零食都还没拿出来的时候，啪就质问起来了。

然后就没玩没了的教育。

改变性别就是改变灵魂就是改变社会。

虽然我不缺声音，但我只想歌唱微光就是给人们带去仅有的希望我甚至带了把刀我感觉到什么我就是什么看的我一直想吐，生理不适。

我也算是身经百战了，也没见过这么不要脸的人。

咱们是忘了什么吗？

你所帮忙寻找的遗骸都是你当年杀死的人啊！

我是理解你救赎，我是理解你感受到了爱，我都理解，支持！

可是我也无法忽视这一点啊。

然后你还有脸来教育我？

妈蛋，这有一种欧洲人教育沙特国王，犹太人被我们屠杀，所以你们妖同情画出一块地给他们的即视感。

不是，我可以和你共情，但我他妈不需要你来教育啊！

你他妈凭什么啊。

这个世界如此沉沦可是还有很多身家清白的人努力生活啊！

你这样好像是这些人压迫了你啊！

这些人不理解啊！

这就是你们dei的最主要问题啊，你们不把矛头指向那些资助你们的人，反而一天天的向弱者呲牙，教育每天安身立命的行人。

你们的作用已经很明显了，模糊化阶级矛盾、分化受压迫阶级、把阶级矛盾转化为性别矛盾。

和那个狗屎一样的《某种物质》一模一样。

像是街边摆着的三元一本小人书，故事怎么奇情怎么来。

如果单纯拍成犯罪片，老实正常地讲这名毒枭变性成圣母的一生，倒还能勉强看下去。

然而导演唐突地加入一堆歌舞直接拉垮全片节奏，所有人物的行为变得很诡异，路上走着走着，话说着说着，突然开始唱歌跳舞，随地大小K也是不太礼貌了。

其实关注跨性别群体的前后双生是个好题材，电影也的确拍出了部分，女性外表下的父权淫威还在，但这政治正确舔得略夸张了，又是黑人又是变性再来个同性，buff叠满了。

但根本在于剧情之离谱，想变性抓个律师帮忙找医生还能强解，想金盆洗手做慈善也理解，最终被前妻绑架反杀同归于尽是什么人类可以想出的情节？

看得我直接掉凳。

还有戛纳影后四黄蛋是认真的吗？

连一名客串都沾上光了，再者说另外三位也没有很高光的表演，不如给《阿诺拉》。

艾米莉亚·佩雷斯 (2024)6.32024 / 法国 比利时 墨西哥 / 惊悚 歌舞 犯罪 / 雅克·欧迪亚 / 佐伊·索尔达娜 卡拉·索菲娅·加斯科恩

文章首发公号：分派电影，每日推荐告别剧荒！

今年的戛纳电影节上，出现了戏剧的一幕。

最佳女演员由来自电影《艾米莉亚·佩雷斯》的四位演员一起获得，四黄蛋属实罕见！

其中包括大家熟知的“卡魔拉”佐伊·索尔达娜，童星出道的著名歌手赛琳娜·戈麦斯（现影坛乐坛两栖），和一位跨性别女演员卡拉·索菲娅·加斯科恩。

（赛琳娜·戈麦斯&佐伊·索尔达娜&卡拉·索菲娅·加斯科恩）不仅凭借“四黄蛋影后”火出圈，《艾米莉亚·佩雷斯》的剧情同样雷人：黑帮老大重金请来一位律师帮自己变性。

What the fuck？

你是说故意变性以便躲避敌人追杀那种吗？

不，这位黑帮老大在坐拥一切财富后决定实现自己的梦想：成为一个女人。

犯罪惊悚歌舞剧情片，再加上如此惊世骇俗、脑洞大开的剧情，大家搬好板凳开看了吗？

《艾米莉亚·佩雷斯》Emilia Pérez

01特殊任务丽塔（佐伊·索尔达娜 饰）是一位才华出众的律师，毕业于最好的法学院，拿到的却是最低的工资。

拥有满腔正义之心却在为罪犯们辩护——谋 杀妻子的男人无罪释放，死去的妻子变成自 杀。

这天，郁郁寡欢的丽塔接到了一通电话，对方表示有一项报酬不菲的特殊任务需要她。

（《艾米莉亚·佩雷斯》截影）顾客是当地有名的黑帮老大马尼塔斯（卡拉·索菲娅·加斯科恩 饰），丽塔本以为自己又要为了金钱出卖灵魂。

没想到马尼塔斯却说：“我想变成一个女人。

”丽塔诧异地回答道：“我是一个律师，不是医生，好像没有办法帮到你？

”“我需要你打点好一切，没有人可以知道这件事。

”原来马尼塔斯需要一位代理人，帮他处理好变性前后的一切事务。

（《艾米莉亚·佩雷斯》截影）02跨性别想象与性别操演这个剧本让人眼球一亮的点在于世俗性和酷儿性叠加的反差。

正如“Queer”一词原本的贬义性，酷 儿 群 体更多是备受欺凌的边缘人群，很难在世俗生活中取得成功。

我们很难想象，“黑帮老大”这一完全内化父权制性别逻辑的成功男人居然站在了自己身份的对立面，想成为一个女人。

这也就成了电影有趣且充满新意的地方。

（《艾米莉亚·佩雷斯》剧照）加之犯罪题材的原因，观众可能会预设马尼塔斯变性的真正目的，或许他是为了逃脱法律的制裁、仇敌的报复？

在影片中，马尼塔斯从小就自我认定为一名女性，但不得不在成长的过程中“扮演一位男性”，继承传统的男性气质，利用所谓的暴力基因成为了让人闻风丧胆的黑帮老大。

重生成为艾米莉亚·佩雷斯（卡拉·索菲娅·加斯科恩 饰）后，她找寻了自己丢失的“母性”。

假装成远方姑姑与自己的孩子相处、创立慈善机构寻找失踪的人、爱上一个长期遭受家暴的女人......

（《艾米莉亚·佩雷斯》剧照）从邪恶无情的底狱恶魔到善良圣洁的社区天使，艾米莉亚基本上实现了从反派到英雄的转变，进而佐证了巴特勒的“性别操演”理论。

成为女人，一方面是在生理层面拥有女性器官，二是在社会层面拥有女性社会身份。

马尼塔斯被迫在生存环境中隐藏自己的真实性格，需要“比猪圈里的其他混蛋更混蛋”，在二元性别制度规范下，他性格中属于“女性气质”的那部分是绝不允许被展露出来的。

正是这种绝对的二元性，将马尼塔斯对女人身份的渴望从“gender”倒推回了“sex”层面，也就是巴特勒所说的“生理性别并不是前政治的存在，反而是话语建构的真实。

”

（《艾米莉亚·佩雷斯》截影）这种对二元性别规范的简单遵循是有效的，也是易碎的。

当艾米莉亚为了孩子开始攻击杰西（赛琳娜·戈麦斯 饰）时，她声音变得低沉，将“男性邪恶 ”的一面显现出来，打破了曼尼塔斯和艾米莉亚多年来的重要界限，也将影片推向了高潮。

（《艾米莉亚·佩雷斯》截影）03歌舞形式与角色争议角色的内心独白部分，影片用歌舞的形式进行了展示。

无论是丽塔最初的职场失意，还是曼尼塔斯对生活的控诉，亦或是杰西的自我发声，歌舞元素都对角色塑造起到了正向加强的效果。

并且歌舞强有力的表演性，能够帮助各个角色有效进行主体表达之间的切换，这也是本片能够提名多位影后的重要原因。

（《艾米莉亚·佩雷斯》截影）但作为一部以跨性别为主要话题的电影，《艾米莉亚·佩雷斯》却面临一些与此相关的批评。

不少观众和影评人对《艾米莉亚·佩雷斯》有关跨性别的失真塑造和夸张演绎感到不满。

《The Cut》杂志的哈伦·沃克写道：“我以为，一位对跨性别概念如此痴迷的电影制作人，至少能对这一概念在实践中的实际表现有所了解。

“更为严重的批评指出，导演雅克·欧迪亚依旧只是将跨性别人群异化为了一个猎奇的符号，以迎合当下关注性少数群体的“政治正确”。

（《艾米莉亚·佩雷斯》剧照）至于“四黄蛋影后”中的最后一人，阿德里安娜·帕兹饰演的埃皮法尼亚是艾米莉亚爱上的那个女人，戏份非常少，出场时间也非常晚，完完全全只是一个配角，不太明白为何也能被算作女主之一。

包括影片的海报也主要是丽塔、艾米莉亚和杰西三人，“三黄蛋影后”更为合理。

既要走小众路线，又没有讨好到小众人群，虽然热度不低，但《艾米莉亚·佩雷斯》豆瓣6.5的低分说明了它一定程度上的失策。

（《艾米莉亚·佩雷斯》剧照）

图源于网络/ 图片斯凯 / 作者

Emilia Pérez （A-）惊喜！

因为早前对这部电影知之甚少，反而看得时候惊喜不断。

我个人觉得它很有希望入围奥斯卡最佳影片、最佳国际影片、导演和编剧奖项，是一个非常独特、新鲜又充满转折的故事。

看的时候给我的感觉像当年的《寄生虫》，就不断感叹：谁想出来的故事？

好有趣！

因为故事的吸引人而忘记这是一部外语片。

虽然故事的主题其实与《某种物质》(Subastance)、《不同的男人》（A different man)很类似，都是说身体外貌焕然一新，渴望“换个身体”开始全新的生活，但内心、灵魂其实没变，很难走出自己的宿命。

这部没有什么科幻内容，就是男变女完全可以实现，只是需要很多钱。

但它的角度很新奇，让一个曾经长得很凶悍的黑帮老大变成一个希望能用钱做善事的美丽女富婆，甚至希望能做好事来弥补过去的罪行，但之后才意识到无法完全走出原来的人生。

故事后面的发展有很多出人意料的转折，但想想也都是情理之中，结局也安排得恰到好处，令人心酸、感慨，但又觉得这是必然的结局。

而且《艾米莉亚·佩雷斯》选择了歌舞形式呈现很特别，也展示得非常出色，不仅是演唱、歌曲好听，几段编舞、配乐还有利用电影中的道具制造出的街拍都非常有创意，新鲜感十足且不突兀。

所以即使是外语片，整体的观赏性和娱乐性很强，剧情的难以预料牵动着观众一直关切女主人公的命运到最后。

而且通过这个变性人的故事，也展示了墨西哥本地帮派、犯罪严重，令人惶恐不安的生活环境。

即使是最富有的人也可能随时“消失”。

三个主要女演员都有歌舞表演，但佐伊·索尔达娜 （Zoe Saldana）的表演更多且更为令人惊喜，毕竟大部分人都不知道她有歌舞演唱才华，之前没有展示过。

女演员卡拉·索菲娅·加斯科恩 （Karla Sofía Gascón）的表现也令人印象深刻。

赛琳娜·戈麦斯（ Selena Gomez）其实算配角，戏份比前两位少很多，但她有一段歌舞表演很惊艳。

我个人觉得她们三人提名是有希望，但这部属于女性群戏，没有很突出一个女性表演，有可能导致分票，更多可能是获得演员工会奖最佳群演。

觉得本片应该是最佳影片的料子，属于全方位都比较优秀的一部电影。

一个渴望变性的大毒枭和一个善于帮助罪犯脱罪的律师携手合作，共同演绎了这部带有浪漫主义成人童话色彩的犯罪惊悚歌舞片，已经结婚生子的大毒枭在律师的帮助下成功地改变了自己的性别，实现了自己多年以来的梦想，然后金盆洗手，弃恶从善，但是最终还是没能逃过死于非命的结局（既可以说是因为自己对原来的妻儿的牵挂而死，也可以说是因为自己的占有欲和控制欲而死），“毒王女人梦”这个译名可以很好地传达这部电影的精髓。

作为一部以跨性别者为主角并且涉及犯罪的电影，本片的题材看似有着比较大的尺度，但是具体的故事内容的尺度其实并不大，故事的核心主题则是对跨性别者的生理性别、心理性别、社会身份的探讨。

不过，这种故事完全没有必要拍成歌舞片，歌舞元素反而成为了本片的累赘，本片中的舞蹈真的很难看，那几段半说半唱的台词也很出戏。

值得一提的是，饰演艾米莉亚·佩雷斯的女演员卡拉·索菲娅·加斯科恩在现实生活中确实是一位跨性别女性，就跨性别者的身份而言，艾米莉亚·佩雷斯这个角色几乎就是为她量身定做的，她在本片中的表演也算是本色出演了。

Quite enjoyable for me. Cinematic scenes, colours, drum beats and music. So, it is true. I am a musical fan About what many people are criticising about, the unrealistic plots. Doesn’t bother much, as I just can’t be too serious with the film. I mean, come on, it’s talking about a cartel boss transitioning into a woman?! Why so seriousOh, forgot to mention. I figure out why our so-called “Radical Left” always said LGBTQ+ stick together. Can resonate her pain, sometime.

如果把“跨性别”这个被导演当成玄幻/童话/猎奇元素的东西拿掉，把这片看成一个黑老大想金盆洗手改头换面的故事，就讲得好了吗？

这电影推进剧情的方式有很多，除了叙事以外什么都用上了。

台词脑控法——黑老大一键话疗，在没有任何前期铺垫的情况下黑老大说什么别人信什么，医生能因为被女主间接话疗两句就舍身闯黑社会龙潭。

你要说剧情里他说得多么感天动地，也考虑下观众的心情，观众凭什么全盘接受？

以及医生提到跨性别各种问题是为了让对方做好心理准备不要一拍脑门，但电影要把他置于无情不懂性别认知障碍之苦的对立面，所以医生只要被女主黑老大含泪诉苦就瞬间理解了，毕竟作为一个跨性别医生，他从来没了解过任何一个跨性别者的心里苦，这非常合理情绪跳楼机——黑老大老婆，同样前期没戏份没铺垫性格，表现得像个普通杂役，然后被接到变性黑老大那里，零帧起手开始叛逆歌舞多么痛恨当黑帮的女人不自由，关键是Selena Gomez演得像个叛逆teenager，观感极其割裂。

诸如此类，医生，律师，黑老大，每个人的情绪都是垂直狂跳耳膜爆破弹——歌真是难听得要死重头戏：人生切割术——请问黑老大为什么不需要任何前期铺垫，就能让观众接受他洗心革面了？

在电影开头，放一段黑老大童年被社会逼迫着强硬的片段，或是一个他在杀人时内心纠结的镜头，也能让观感稍微舒服一点，不然全程靠台词脑控观众？

想问——如果黑老大本性善良，那观众该怎么接受黑老大过去的暴行？

如果黑老大是被父权社会blabla规训的，为何不铺垫来表现这一点？

如果黑老大是心境改变了，为何不描述改变的过程？

如果黑老大是跨女后瞬间拥有了天生爱人的能力，那这部电影是拍给激女看的吗？

打个比方，假如有一部电影，开场无任何铺垫就讲述一个曾经家暴强奸卷钱跑路的前夫突然洗心革面了找律师说我要补偿前妻你帮我找到她，过一会律师没去找就直接掏刀威胁再不找我弄死你。

看到这你只会白眼狂翻，而不是泪目道：“天哪，这电影真是讲出了我们离婚男人的困境”so，这部电影有做任何努力让你理解前因后果再基于情节对黑老大这个角色共情吗？

no，这是一部乘着LGBT+东风搞诈骗，让本身对电影中各种元素有了解有兴趣的人对着一些符号化却没有上下文逻辑没有灵魂的情节惊呼“天呐这根本就是我”的短视频网剧型电影