他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录

安吉丽娜·朱莉通过Netflix宣布，她将执导该公司出品的全新电影作品《First They Killed My Father》。

影片聚焦红色高棉政权时期的柬埔寨，其养子马多克斯将出演。

影片改编自柬埔寨裔美国女性作家Loung Ung的回忆录《First They Killed My Father: A Daugher of Cambodia Remembers》，讲述了她在柬埔寨红色高棉统治时期的悲惨求生经历。

Loung Ung出生于1970年的柬埔寨，5年后，红色高棉（即柬埔寨民主党）成为执政党，建立民主柬埔寨政权，并于随后在柬埔寨展开了近四年的管制时期。

在此期间，约有两百万柬埔寨人因为政治迫害、饥荒、劳役、疾病等原因非正常死亡。

在这场劫难中Loung Ung的家庭破碎，成为孤儿的她被训练为童子军，而她的兄弟姐妹则被送去劳改营。

历史永远是残酷的。

看完这部片子，我们能否拍得出我们藏在历史中的那段记忆呢。

第一次的泪点是父亲要去修桥了。

母亲崩溃的哭泣，孩子似乎也似懂非懂的看着父亲哭泣。

那一段，拍得极好。

阳光光芒中的父亲，依旧微笑着，在七彩斑斓的光圈中，似乎是那么美好。

但那就是对于父亲最后的记忆了。

消失在一片森林中的父亲不会再回来的父亲。

他们是幸运的。

他们活下来了。

几个兄弟姐妹最后也都团聚在了一起。

最小留在妈妈身边的妹妹，结局是如何大家都知道了。

曾经去到金边，一个人冒着危险，坐当地人的摩托车，穿过一片又一片的荒野，来到了这个屠杀场。

一进去就感到煞气极重。

硕大的地方，一片死寂。

没有人在里面嬉戏，是沉默。

对历史的沉默，对人性罪恶的沉默，对逝去者哀悼的沉默。

什么叫被鲜血染红的土地，那就是。

地上至今还有遗留的衣物、骨头、牙齿。

血与肉都融进这片大地中了。

电影可能没有演出那一段记忆残忍的地方。

因为太血腥太反人类了。

一座塔里堆满的是头盖骨。

说不定踩的那片土地下面还埋有尸体。

我不相信什么共同理想。

人性的美好之处就是不一样，但是却包容彼此。

那才是世界大同。

说教、潜移默化、洗脑、强迫，背后都是利益。

我看的应该是删减版的。

现实中的红色高棉集中营残忍百倍。

记忆最深刻的就是他们会把生下来的婴儿在一颗大树下，抓着婴儿的腿把他们的头撞击大树，活活把婴儿摔死。

大树上仿佛依稀还有婴儿的血迹。

残忍的历史被写下，不是为了仇恨，也不是为了清算，是为了反省与进步。

当我们看到这些残忍的历史，会感到恐惧，感到愤怒，从而发自内心的去避免再次发生悲剧。

掩耳盗铃也只有捂住耳朵的那个人最后的结局最惨痛吧。

开头的全景俯拍暴露了群演不足和布景过于现代的尴尬，朱莉太tm爱用全景俯拍了，用的时候还一般要静音，好尬全片有种导演自我感动的赶脚，叙事流水账，推进得太快了，人物一直都是被动的，没有做出选择演的最好的是母亲，可惜戏太少，她一个眼神就让人心酸小女孩的演技莫非是传说中的贫穷戏剧？

感觉小女孩一直在实力诠释什么叫“哭不出来”…不过在难民营的一段，小女孩和其他孩子一样，已经被红色高棉弄成了《荒野求生》贝爷一样的人物，看不出一点孩子气，这种演技就显得合适了那么多心理蒙太奇，唯一让我觉得还可以的就是祭台偷吃的那个片段，展现出了小女孩渴望生存的人性张力，其他的都平平，要么只是史实展现，要么一看就是导演的意图（比如那个天女表演）后面推尸体的情节，一般小孩是不敢的，小女孩本来是城市娇娇女，敢迈出这一步，却完全没看到转变的契机摄影很好看，场面调度也不错，导演功力是有的，形式上不错，朱莉看待这段历史的视角还是比较客观，不是单纯的贩卖情感lux电影院出乎意料的用心细节，朱莉的影迷情结，柬埔寨红色高棉前的电影史也是很有意思的这个题材应该是可以很好的挖掘人性的，特别是有明确的视角，人在极端环境下的升华或泯灭，比如说红色高棉重压下一家人的互相帮助和扶持，背地里的小幸福啦，或者小女孩在丛林法则里人性异化啦，看到原来是城市女孩的小女孩在荒野吃蜘蛛那里，想到这个片子可能是类似《一出好戏》一样的，把一个人从舒适区抛到无秩序的混乱原始社会里，一步一步的接受磨砺变糙变独立，然后获得自由，中间展现人性的温暖（亲情）和黑暗（红高），这样拍也可以，然而小女孩的视角就真的只是个视角，看不出这个人物有什么性格和转变…不知道是小女孩只能这么演还是朱莉喜欢这种风格让小女孩第一次大哭的，不是红色高棉的杀人，反而是反对红色高棉的越南的战火…最后三人重逢可以搞一个多线叙事7.5我觉得高了，看在题材和朱莉人文关怀之下，7.2分差不多

一部可以了解柬埔寨历史的影片，赤柬或者叫做红色高棉，柬共1975年4月开始3年8个月最“纯正”的共产主义理想的政权。

通过翻阅历史，柬共及领袖波尔布特受马列主义，法共，当然尤其是还有我朝伟大领袖思想的影响，从影片中我们很亲切熟悉的看到WG的极左政治的画面，无阶级社会，没有私有财产，没有学习文化，禁止一切外国事物，唱革命歌曲，把城市人所谓的资本主义生活思想都赶到农村而彻底打消，同样也有大跃进式的大搞增产，“安卡”这个神一样存在的虚幻的领袖组织制造恐怖气氛。

影片展现的就是这三年多的种族灭绝反人类罪的悲痛历史。

赤柬的共产主义是没有初级阶段的社会主义，是马克思主义憧憬的乌托邦，是集权民族主义，是惨绝人寰的浩劫。

影片用一个真实故事中女孩的视角见证了死去和侥幸存活下来的伤痛经历，千万同胞生命的代价，却只是那些暴力觉悟的人的所谓的伟大理想。

几位演员饰演一家父母儿女都很用心，也很真诚朴实。

本片是安吉丽娜朱莉导演，而对于演员出身的朱莉拍出了这样有历史意义的影片值得肯定，虽有些平淡，但不失真实和感动。

片名『他们先杀了我父亲，一个柬埔寨女儿的回忆录』

共产国际当年协助组建东南亚的革命政党时，由胡志明草创的印支共产党于１９３０年成立。

法国人被逐走后，跨国政党随之分裂。

红色高棉是西哈努克对柬左势力的称呼 后来成为柬共的代名词 柬共自称“安卡” 就是柬语“组织”的意思柬埔寨是个佛教国家 国土与民情并不适宜生长这种血腥故事。

比起另一君主制邻居老挝，柬埔寨要富足许多。

六十年代初的柬埔寨，还算是歌舞升平，国泰民安。

１９６７年，高棉西部萨德兰县因地方政府改变稻米征税的计算方法而触发农民暴动，事件被政府军弹压下去，但已抄家伙走上不归路的暴动农民成了红色高棉游击队的有生力量。

柬埔寨亲王西哈努克访苏时 朗诺造反 亲王被苏联抛弃 中国是他唯一的靠山 亲王与红色高棉结盟 与越共联手抗击美帝南越独裁政权和北越签订和平协议 大家说好人民自由迁徙 北越搞了个小动作 从别人国家的地盘将军事作战部队渗透到南越 把印支地区搞得稀巴烂朗诺当然不允许越南和另外的国家在自家地盘搞事 请出美军 出动庞大的Ｂ-５２机群 地毯式轰炸柬埔寨东部的胡志明小道 高棉民族的劫难就此启端 苏国和越南将祸水引进了柬埔寨国土 朗诺政权又将美军这股祸水引进了国土 西哈努克亲王则把红色高棉这股脓血供上了庙堂神案

激进乌托邦主义从它的政治胎盘所孕育出来的卡里斯玛 有惊人的同质性 波尔布特多次潜往游击战训练营地深造 勤奋通读了一个老人家的著作 从武装割据到农村包围城市 他认定老人家的思想是柬埔寨革命的必由之路波尔布特在夺取政权之前汇报革命形势： 希望直接进入社会主义 消灭剥削阶级 消灭城乡差别 实行供给制

民主柬埔寨共和国的第一部社会主义宪法由张X桥组织班子协助起草革命成功后 波尔布特指出党的躯体已经生病了，开始了对党组织的内部清洗，主张政治和谈和内部改革的同志不为波尔布特所容，作为“享乐主义”和“投降主义”倾向受到批判，大批革命同志及其家属成为自己人的刀下鬼。

改造才能新生 成份不好的人们从事超强度的体力劳动 饿死累死 被随意处死者不计其数波尔布特对华侨特别开恩 华侨被集体杀戳之前可以在食堂里美餐一顿柬已进入社会主义革命阶段，要消灭各种差别， “在柬埔寨一举建成共产主义”。

柬共的“组织绝对正确”论和波尔布特在党内的绝对权威，使红色高棉的种种极端乃至残暴的政策得以实施。

红色高棉占据金边的第二天，驱赶200万居民离城下乡，称为“反对吃闲饭运动”， 正在治疗病人的医院和病人亦无例外，老弱病残也不能幸免，全国城市成了死寂的空城。

人们匆忙带着点随身用品，没有明确目标地逃往农村，至少有两三万人死于疏散途中。

安卡先是称这是因美国飞机马上要来轰炸，后来又说是怕城里隐藏着大量阶级敌人。

在他们看来，城市是资本主义的丑恶象征。

它会腐化干部和群众。

柬共创造了奇迹，短时间内全国城镇都完成了迁出人口的任务。

安卡禁止私人拥有财产，取消家庭，婚姻也由组织安排，婚后夫妇分开居住。

禁止宗教活动，勒令僧侣还俗，寺庙用作仓库。

视知识为罪恶，不设正规学校，禁用书籍和印刷品。

只唱革命歌，跳革命舞，取缔传统歌舞戏剧，严禁西方文化传播。

人民不能自由流动。

他们宣布要在十到十五年内使国家实现现代化。

和苏维埃一样 指令式集体经济导致生产力下降 产粮反而减少了柬埔寨原是个鱼米之乡，但因粮食产量逐年下降，人们只能勉强喝上稀粥。

打跑美国人以后 越南为实现印支联邦统一目标 入侵柬埔寨 老百姓希望早日结束民柬的恐怖统治 并不响应政府发出的抗敌号召 反而欢迎越南侵略军的解放 红色高棉兵败如山倒

联合国陆续派出 2.2 万工作人员，花费近 28 亿美元来帮助柬埔寨实施和平协定。

作为协定签字方之一的红色高棉却拒绝与联合国合作，抵制大选，不让联合国维和人员进入其控制区，而后拒绝裁减军队，不断采取军事进攻，并多次发生扣留和伤害联合国人员的事件。

中美建交 中国迎来了改革开放 苏联戈尔巴乔夫也在进行改革 苏联决定从阿富汗抽身 停止为越南支付侵略柬埔寨的军费 改革开放后的苏联对豢养多年的红色高棉已生倦意，援助连年递减。

而象红色高棉这样一个声名狼籍的团伙，它能生存下来，一是靠强大的外部压力维持自己内部的团结，二是凭借后台靠山取之不竭的援助。

现在强敌已去，外援不来，内部就嫌隙骤生了。

当年苏联停止了对缅共的支持，缅共游击队即沦为毒贩与山寇，很快就开始出现内讧，你攻我伐，所走过的覆亡之路与今日的红色高棉极为相似。

缅甸部队反水，活捉缅共主席，控诉一通之后，没兴致取去他颈上的人头，而是将他押过界河，扔给中国这边处理。

最后除红色高棉外，其他 19 个政党都参加了 1993 年 5 月举行的大选。

西哈努克派的奉辛比克党得票 45.47 ％，战胜了金边当局的人民党。

红色高棉陷入全面孤立。

波尔布特对外迷恋军事斗争的魔力，反对自由经济和私有财产，强化他的绝对领导，清除不同意见者，最后激起内变。

1997 年尔布特派人枪杀民柬国民军总司令宋成夫妇及其 8 个子女 官兵忍无可忍 终于把枪口对准了自己的带头大哥波尔布特

联合国曾先后设立国际法庭审理过卢旺达以及波斯尼亚的种族屠杀罪行。

大家呼吁设立一个国际法庭来公审波尔布特。

联合国首席法官表态，安理会或联合国大会有权设立国际法庭，审判波尔布特统治柬埔寨时所犯下的种族灭绝罪行，美国也表态赞成此议。

苏联以安理会常任理事国的姿态，反对国际公审：红色高棉与波尔布特的问题是柬埔寨的内政，我们反对将波尔布特及其他柬共领袖交由国际法庭审判。

红色高棉对于柬埔寨造成的灾难 不是柬埔寨人民自行的选择 不是因为柬埔寨人民素质不高 不是柬埔寨历史的必然 而是在地缘政治影响下 在激进意识形态扩张与冲突过程中 柬埔寨人民的民族独立斗争沦落为大国的棋子 激进乌托邦主义 军事扩张主义 滋培出来的恶之花不要捉虫 虫在哪里都知道 杠就是你对内容源自 革命的僭妄

一半一半 纪录片一直是我认为的电影高级形式的其中之一 这部并不是纯粹意义上的纪录片 拍的很中肯 对于历史事件最好做到的就是还原 其中涉及的情感有疏有密 越南军人的特写镜头透漏的观点做作刻意 亲情的渲染前面咀嚼细致而收场潦草 拍摄技巧过多导致真实感垂直下降 在看征服者佩尔的时候想到过这样一句话 “那个年代的人真的在做事情也有事可做” 或许导演和编导这个专业本身就不该成为专业 艺术成就越高的越是脱离训练有素和复刻 那些所谓的“知识”难道不是真正毒害艺术思考的投机取巧吗？

emm

柬埔寨历史我不懂，但安吉丽娜朱莉通过镜头以一家人在红色高棉统治时期的遭遇为线索，以小女孩的视角为我们展示了**对于无辜民众的摧残。

观影中会有对ZG的横向联想，作为中国人无可厚非。

安吉丽娜成功地将柬埔寨原本在美援**统治下的历史拍成了与高棉时期反差极大的苦乐对比，这是她站在美国导演立场的叙事。

撇开立场不谈，单单各种政体国家机器间的**利益，倾轧利用，国际形势的牵扯，就很难撇得清楚谁对谁错。

只是这场柬埔寨的共产，真真是叫人觉得愚昧透顶。

相信本片对中国老年人会勾起深深的回忆，以及似曾相识的感觉。

第一次去柬埔寨旅游的时候，特别好奇红色高棉那段历史，可能同样作为七零后的我，也想从镜子中看到我们那个时代的缩影。

趁大家都在游览休憩时间，买了杯冻饮，于是和导游攀谈。

导游是比我小七八岁的女生，感谢她的中文非常好，所以她的话我都听懂了，看起来她对红色高棉的历史并不太多深刻，或者说不太愿意去回忆那段她的长辈们都不愿提及的过去。

但是她反复强调了越南贼的丑恶，顺带也把当政的执政D臭贬了一通，认为他们都是越南政客的走狗和帮凶。

这些话给我留下深刻的印象，加上前些年越南的反华事件，导致我至今也没造访过越南。

几日前无意中在网上看到道县惨案的传记，加上豆瓣友在影评中提到认为中国的艺人们在演而优则导之后，不及朱莉能拍出这样的有文化有题材的电影。

我想说，应该不是这个原因吧。

中国从来就不缺题材，因为中国人民经历的接受的苦难，故事的曲折和波澜，一定不会比梅尔吉布森的启示、或是卢旺达饭店、抑或此片缺文化、缺看点，正如一部余华的活着，摘下电影节桂冠是唾手可得。

人性这种的东西，对我们来说就像是打飞机，只能偷偷的玩味，却不能大声说出来。

人类总是要历经各种劫难，感谢柬埔寨人民，短短四年时间，却让全世界的人民加深了对人性的理解，而我们常说十年浩劫，那所获得的精神财富，应该足够我们几代人去分享和体会。

最后借用伟人的话结尾：我们要向柬埔寨人民学习，我们对柬埔寨人民所做的，还很不够。

主要讲了身居高位的家庭在政权变更时沦为阶下囚的故事，高棉统治时期的柬埔寨是单调的，丧失色彩的，缺乏自由的。

政权的变更最苦的不是原来在底层的人，虽然有可能他们会变得更惨，但那些原来的既得利益者却可能会经历从天堂到地狱的落差。

他们杀死了我的父亲，是逃亡海外的子女以自己的视角讲述的一部影片，灾难来临时父母对子女的保护以及父母对态度会深深的影响小孩的成长。

看完后还是令人动容的。

之所以会有专制反复的出现从某种程度上来讲是人们习惯于顺从的恶果。

看完影片还是对柬埔寨神秘的建筑充满向往。

中秋佳节时，观影ANGELINA JOLIE导演的电影” 他们先杀了我父亲：一个柬埔寨女儿的回忆录”，这是一个柬埔寨家庭如何在红色高棉统治下求生的悲惨故事，影毕之后，颇多感慨，不吐不快。

影片始终跟着一个七岁的柬埔寨小女孩视角推进，一个五个子女的七口之家，1975年的金边，在美国人逃走，金边沦陷于红色高棉之后，新政权驱赶老百姓离开城市，到乡村去接受再教育。

一个家庭被迫逃难和强迫劳动为主线，它的真实历史背景中，几百万家庭被迫从城市转移到乡村，被新政权奴役，进行强迫劳动和军事化教育。

电影中，纪录了离乡背井的悲惨，亲友嫌弃的世态炎凉，革命同志们的残酷无情，难得作品对这些残酷的苦难表达得不动声色，并不煽情，充分尊重了这段历史，还有死难的两百万柬埔寨老百姓，符合对悲剧的审美。

印象特别深，很有人情味的场景有这么几个： 小女孩的父亲是朗诺政权的军官，在红色高棉的统治下，属于没有生存权的群体，在劳动营中，父亲被发现真实身份之后，他意识到生命走到尽头，他平静地和家人告别，默默地拥抱妻子，孩子们，那个最后的拥抱是一个长镜头，孩子们在余生中会不断地重温这个拥抱的力量，让他们坚持住，活下去，记住一辈子。

在暴政之下，出身就带着罪与罚，反革命是遗传的，会株连到孩子。

很快地，母亲和孩子们再次告别，让他们逃出劳动营，向四个不同方向分别逃走，假称是孤儿，以此求生。

在战斗中，难民们狂奔逃生，红色高棉解放军埋设的地雷在树林里被踩响，四散的肢体……,惨烈和残酷，在银幕之外都能感觉得到寒意。

还好，留了一个光明的尾巴，五兄弟姐妹都活过了战乱，最终，他们团圆了，温暖的结尾。

以前曾经看过一部美国记者视角的红色高棉治理下柬埔寨大屠杀的”KILLING FIELD“，少儿不宜，血腥的味道非常可怕。

艺术作品对于真实发生过的事实的揭露，不过点到为止，实际不及其万一，真实的历史，还要更加可怕几个数量级。

六七十年代生人中，可能经历过也有兴趣了解这段历史。

六七十年代共运高涨，输出革命蔚然成风。

红色高棉取得政权的过程，离不开邻国的大力支持。

然而，其生于赤而胜于黑，其反人性的邪恶本质和红色恐怖，令人发指，早已红得发黑。

在屠戮人民的效率方面，红色高棉创造了人类历史的纪录，它们的无情和残忍是空前的。

波尔布特甚至超过了斯大林，在执政四年的时间里，红色高棉屠杀了整个国家1/4的人口。

波尔布特据说是M主席最忠实的学生，曾经多次来北京学习游击战理论，实践起来更激进，更彻底，更无情，试图通过跃进跨越工业化阶段，直接进入共产主义，方法则是通过消灭阶级，消灭反动派，消灭知识分子阶层，消灭文化，消灭宗教，这里不是指监禁，是从肉体上加以消灭- 正如习惯发明各种术语使得反人性的行为看起来比较人道和大义凛然的布尔什维克。

当然，这种灭绝人性的政权是没有生命力的，众叛亲离，即使得到了邻国的大力支持，最终，连刚结束越战的越南都看不下去了，一举击溃红色高棉，推翻了这个残暴的政权。

游击战又打了好多年才彻底灭了红色高棉，四十年来屹立不倒的柬埔寨首相洪森当年也是红色高棉的高级指挥官，无法忍受组织暴虐残忍的统治才弃暗投明的。

这是一部挺好的反战作品，原著作者翁琅的自传体小说改编，亲历者翁琅就是剧中的小女孩，JULIE的女性知识分子视角也为她的作品带来了不少温暖的亮色。

无论如何，相信本片是有文化价值的，它帮助更多人了解了四十多年前的那段历史，不应该忘记那段地狱般的历史，才能更加珍惜和平和自由。