月球陨落

文/梦里诗书罗兰·艾默里奇再一次带来了一部让人“震惊”的电影，但这一次除了他一贯在灾难电影中所带来的视效震撼，更多的是对电影剧情一本正经在胡说八道的瞠目结舌，反常识的剧情展开，一言难尽的逻辑漏洞，让人感受到的不是脑洞大开的科幻，而是智商被按在地上摩擦。

作为好莱坞灾难电影的代表性人物，罗兰·艾默里奇早期执导的《独立日》与《后天》都曾是获得广泛认可的佳作，然而在《2012》后，宏大的灾变特效虽然越发震撼， 但其作品创作灵感的枯竭是显而易见的。

当曾经打动人心的主人公不复存在，让人无法产生共鸣的煽情套路被一再滥用，这一次的《月球陨落》问题不仅没有展现出一次世界级灾难的格局，人物情感给人带来的更是如坐针毡的尴尬。

末日之下对小人物的聚焦，一直是此类灾难电影屡试不爽的模板，然而到了《月球陨落》里，为什么这一招不灵了呢？

这里面很大程度在于电影失去了对主人公情感的打磨 ，三个失意小人物对地球的拯救，只是被生硬拼凑在了一起，他们各自的困境被电影一股脑堆砌起来，这样的做法非但没有让观众深入主人公的情感世界，相反使电影从头至尾充斥着一种夹生的造作，让人完全无法相信在真实的世界里，整个地球的希望会被寄托在这样的三人小组身上。

当然如此拼凑的目的，本质是希望电影能拥有饱满的情感，你能在这部电影中看到爱情美好，看到牺牲奉献，看到毁天灭日，但如果拿这部电影对比罗兰·艾默里奇的早期作品，你会发现这部电影缺失了代人感，它不再能让人为之紧张，去担忧人类即将遭遇的厄运，因为电影从头至尾都在用蹩脚的剧情提醒你，我们不过只是在和你开一个玩笑。

《月球陨落》的剧情诟病在我看来并不是其在传统的灾难片融入科幻元素，而更在于电影无法自圆其说这样的构思。

纵观全片如果说电影单只是将月球轨道出现变化，砸向地球的剧情作为发展方向，那么即使最后地球如《不要抬头》那样最终被完全毁灭，也不会如此糟糕 ，然而电影编造了一个月球是亿万年前的人造产物，现代人类是这场AI科技反噬幸存者的大框架，却又没有足够的铺垫去支撑这脑洞大开的背景，这种感觉就仿若一个疯子在和你一本正经的胡说八道，既不够科幻，更在考验观众的认知底线。

我不知道这部电影是先有了月球撞击地球的创意，还是先想到了人造月球的点子，这两个天马行空的构思其实都足够让人脑洞大开，然而罗兰·艾默里奇却以一种最为平庸的方式将他们掺杂在了一起，造就了这样一部其导演生涯最为糟糕的“陨落”之作。

《月球陨落》，拍过《后天》和《2012》的灾难片导演，却拍了这部没有什么新意的灾难片。

更确切地说，是一部科幻片。

月球要坠落地球，这样的灾难还是挺惊心动魄的。

但是，男主角和女主角分别和各自前妻、前夫的纠葛，这一堆破事看得让人心烦。

什么月球是空心的，外星生命构造的，里面是一颗白矮星供能，这些胡说八道让人也有点看不下去。

虽然大场面还是有的，但是震撼程度也一般。

这其实是关于科幻片如何欣赏的一个讨论。

总的来说，感觉蛮不错的！

并不想伪装成一个专/职业影评人去轻易苛评一部电影的各种bug，各种缺陷，各种剧情、设定或逻辑的不合理。

电影，特别是科幻电影，主要是为我们展示某种可能，或者对我们自身所处真实世界的不可能。

当然，我也可以以一个比较专业的资深影迷眼光和立场去评判这部脑洞大开的电影，但是我觉得对待任何一部用着诚意和努力去创造的文艺作品，都应该首先忘记那种文学批判式的冰冷立场。

就像是你可爱的女/男朋友为你做了一顿不那么美味甚至视觉上都很糟糕的饭菜，如果你从中体会到了她/他在制作过程中那种心甘情愿付出的努力尤其重要的是情感的投入，你会冰冷地评判不好吃或者看着就没胃口吗？

首先，疫情下的世界，万业萧条，能在电影院看到3A级制作就已经很不容易，是的，我说的不是观众的不容易，而是整个产业及其链条的不容易。

电影的前半部分，几乎就是典型的艾默里奇式的灭世灾难片套路，我其实非常反感很多影评文章里对一部电影采用某种套路的无情批评，感觉就像吃火锅越吃越辣的嘴刁者，事实上真正无法让你感到愉悦的原因不是某家火锅口味不鲜辣，而是你的味觉细胞已经被浓重味道和烫感刺激得退化了。

如果追求一切合理一切真实感新鲜感十足，你大可以开车撞个墙试试，满足你对真实性和物理学永不会背叛的要求，且比任何电影带来的感官刺激都强。

从概率上讲，一部电影能够做到《无限战争两部曲》那样口碑票房双丰收是很难的，如果你真的有很多经验，你为什么不厌其烦地批评某部电影没新意，老套路？

你不是在耍宝抖机灵吗？

这种批评有什么建设性意义？

在我看来，看电影，特别是科幻电影，能够有一个兴奋点就足够了，比如《星际穿越》它至少带给我四个概念上的刺激点，虫洞、带火壳（这是黑洞物理学专用词）的黑洞及其吸积盘、高维空间；别误会我的意思，《星际穿越》在剧情上功夫也是做的十足的。

这些闪光点可能是视觉上的，比如《终结者2》里的T-1000，《E·T》里的自行车在镜头前飞过月面，《黑客帝国》的子弹时间；也可能是一种剧情张力设置，比如《无耻混蛋》的酒吧聊天，比如《猎凶风河谷》里的片末对峙，比如《十二怒汉》里最终影响判决的那一场发言；也有些是经典系列片卖的情怀，“Bond, the name is James Band”, 《侠盗一号》里让很多星战迷流下眼泪的黑勋爵的登场。

《月球陨落》可能剧情有点老套，有些不合理的地方，但是这些剧情都是为了铺垫出最大的亮点——戴森球，你还在其他大制作里面看见过吗？

不要说你光看预告片就能猜到这点，如果真猜到了，只能说你赢了👋🏻👋🏻。

罗兰·艾默里奇的电影，我觉得最值得尊敬的就是他能够在资源相对不那么丰富的情况下，尽量把大场面的视觉冲击体现出来，我认为这就是他的电影语言和理念——让你看到不一样的东西，或是那种能够震撼你的场面。

《独立日》里的巨大外星飞船和战斗机大战，《2012》里跨过喜马拉雅的海啸等等，都是他一次次的努力。

一个被戴森球包裹住的白矮星，你做梦时见过吗？

影片富有想象力，立意和格局都很高，也符合国人一贯要求的所谓“正能量”，相当一部分人，仅仅是因为莫名其妙的立场，仇美挺俄，并且以自以为是的智商傲慢，以自己的认知能力去挑情节和科幻的刺，我只能说这些人不适合看科幻片，等美国人拍的《三体》上映，也希望你们的立场保持一致性。

人类的起源至今存疑，这是一个科学事实，演化论只是一种科学假设，并不能完全确认人类的演化轨迹，保持人类的想象是面向未来之必须。

人类的理性与情感的冲突，是永恒的主题。

爱，也是。

人类存在的意义所在。

疫情肆虐，好莱坞大片成主角。

而众多大片中“月球陨落”又额外让人关注，不仅仅是国内头部影视公司出品，更是好莱坞知名灾难片导演出品。

视觉效果真心很赞，好久没在电影院看过如此让人着迷的电影，竟然让人不禁弱化了剧情。

跟同期国内科幻大片相比，国内差距还是很明显的。

剧情方面，结尾稍弱，当然跟星际穿越这类烧脑剧无法比，但是比国内大部分的圈钱片，那是妥妥的值得的。

吹毛求疵的人去看光线的辣鸡青春片去吧，好走不送。

那个“执着于毁灭地球的男人”回来了！

从1996年的《独立日》，拍外星人炸地球；1998年的《哥斯拉》，拍怪兽毁地球；到2004年的《后天》，让地球遭遇极寒灾难；再到2009年的《2012》，让地球遭遇世界末日……这一次，他把目光望向太空，瞄准月球，执导“月球消灭地球”（并且这个月球还不是你以为的那个月球）。

虽然《月球陨落》在北美上映后票房口碑惨遭翻车，但大银幕或许还值得一刷。

在被月亮消灭之前，看看导演的那些创作灵感和背后的科学依据吧——Bad Moon Rising 恶月升起

预告片出现的配乐 Bad Moon Rising 是1969年由 John Fogerty（约翰·福格蒂）创作，Creedence Clearwater Revival（克里登斯·清水复兴合唱团）演唱的一首歌。

据说 Fogerty 的灵感来自电影《恶魔与丹尼尔·韦伯斯特》，写下了这首“即将降临在我们身上的末日”的作品。

无论是创作背景还是歌词，都和本片主旨非常贴合——I see the bad moon rising我看见升起的坏月亮，I see trouble on the way我在路上遇到了麻烦,I hear the voice of rage and ruin我听见愤怒与毁灭Don't go round tonight今晚别出去。

这首歌也被多次用在科幻灾难电影中：Twilight Zone: The Movie《阴阳魔界》、Blade《刀锋战士》、Kong: Skull Island《金刚：骷髅岛》等等。

月球或许真的坠落过Roland 说他的创作灵感来自一本《谁建造了月球》的书。

在这本书中，作者罗列了一系列匪夷所思的考古学和天文学事实，试图探讨月球与地球关系的种种巧合，以及与人类起源的联系，并根据发现的事实，猜想月球并非是一个自然形成的星体，有可能是被建造出来的，而且是从地球分离出去的一个巨大结构。

著名的“大碰撞说”这样解释月球的诞生——在距今约46亿年前，地球出现了，初生的地球只有当前体积的60%—90%左右，而且环境极其恶劣，是一片由火海构成的炼狱。

过了大约一亿年的时间，有一颗现在被命名为泰亚 Theia 的行星直接命中的角度向地球袭来，而这颗行星的体积足足有火星那么大。

剧烈的撞击迅速粉碎和融化了泰亚，也把地球地幔的一部分物质撞了出来。

这些碎屑物质喷射、散落在地球四周，又通过引力和碰撞重新聚集起来，最终形成了如今的月球。

这一假说也是目前最被广为接受的学说，所以在遥远的过去，月球（的母体泰亚）可能还真坠落过。

关于续集

导演 Roland Emmerich 在接受采访时透漏，他原计划想把《月球陨落》拍成三部曲形式，他说：“我其实对续集不太感冒。

这一次我会尽力拍成三部曲，但我不确定是否还想要拍它。

如果拍续集的话，会让它像《星球大战》初代三部曲那样，在第二部将留有一个巨大的悬念。

我们给你留下了悬念，请在两年后看结局。

”届时 Halle Berry、Patrick Wilson 和 John Bradley 三位主演都有可能在《月球陨落2》中回归，对于影迷们普遍关心的KC, Roland 表示续集里可能会给他一个身体并送他回地球，让他带回一个重要的警告（莫非是二向箔）阿波罗登月计划Apollo program（阿波罗计划）是美国在1961年到1972年组织实施的一系列载人登月飞行任务，该计划始于1961年5月，至1972年12月第6次登月成功结束，历时约11年，耗资255亿美元。

其中，Neil Alden Armstrong（尼尔·奥尔登·阿姆斯特朗）是第一个踏上月球的宇航员，讲出了全球家喻户晓的名言：That's one small step for man, one giant leap for mankind.

不过关于阿波罗登月计划的真实性一直在被质疑和讨论，特别是在全球同步转播过程中，信号中断了2分钟。

全世界都在好奇那两分钟到底发生了什么？

有人提出两种猜想：一是登月计划是个谎言，二是受到外星人的警告。

“消失的2分钟”给了科幻片无尽的灵感和想象空间。

1978年有部科幻电影叫《魔蝎星一号》，以人类登陆火星为题材，登陆火星失败后，为了不让世人笑话，科学家干脆找人录制一段登陆火星的视频，放到电视台转播。

电影上映后，很多人不约而同地将它与登月计划联系在一起。

而在本片里，美国宇航局发现这颗月球卫星实际上是一个（外星）人造的巨型结构，它所容纳的东西比他们想象的要险恶得多。

不过，这个秘密他们保守了五十多年，现在已经强大到无法阻止了。

顺便提一句，之前我好奇为什么登月计划要用太阳神阿波罗来命名？

查完资料才知道神谱中太阳神指的是赫利俄斯，阿波罗是艺术之神，后世神话逐渐把二者混同。

Apollo 是古希腊神话中的光明、预言、音乐和医药之神，消灾解难之神，也是人类文明、迁徙和航海者的保护神，从这个意义上看的确很符合远航登月计划。

第六次物种大灭绝地球成为生命的家园至少有38亿年的历史了，在这漫长又短暂的时间里地球上的生物已经历过五次大灭绝。

每一次，地球上超过75%的生物物种都消失了——第一次（奥陶纪大灭绝）时间：发生于4.4亿年前的奥陶纪末期。

事件：导致大约85%的物种绝灭。

第二次（泥盆纪大灭绝）时间：发生于3.65亿年前的泥盆纪晚期。

事件：海洋生物遭受了灭顶之灾。

第三次（二叠纪大灭绝）时间：发生于2.5亿年前的二叠纪末期。

事件：超过96%的海洋生物和70%的陆地脊椎动物永远的消失了，是有史以来最严重的一次大灭绝。

第四次（三叠纪大灭绝）时间：发生于2亿年前的三叠纪晚期。

事件：76%的生物物种灭亡，爬行类动物遭遇重创。

第五次（白垩纪大灭绝或恐龙大灭绝）时间：发生于6500万年前的白垩纪末期。

事件：三叠纪晚期以来长期统治地球的恐龙整体灭绝。

不少科学家认为，我们正走在第六次大灭绝的路上，而人类自己也许起到了推波助澜的关键作用。

过度猎杀与侵占栖息地，大量排放二氧化碳等因素，已经直接或间接导致20%的植物和30%的动物处于濒临灭绝的边缘。

此外战争与核武器也是极好的加速器。

或许相比月球乃至其他星体的陨落，导演对人类自身的种种担忧，才是本片更深层次的寓意吧。

｜本文作者：枫叶依蓝｜审校编辑：Juliet

拍的不错啊，哈利贝瑞这么大岁数了还是想推她。

有点老式好莱坞的大片感觉，天崩地裂拯救世界，末日题材感满满，而且构思也算新颖，毕竟关于月球背面的故事一直也没停过，小人物逆袭成英雄一直以来都是人们梦寐以求的。

于文文这里面打扮还算好看，挺青春的，中国元素的植入比较友好，修了个飞船。

最后关于人类祖先问题，前段看了本海耀华的书，跟这个有点类似，只不过外星人可真不是人类祖先。

还不错，给个好评。

原本以为就是一部灾难片 没想到给我重新塑造了宇宙观 虽然离谱但又能自圆其说 让我觉得很爽的两个脑洞是：月球是人造的；我们的祖先不是猴 是DNA同源但高度进化的物种👌（抖个机灵：为什么我们一定要登月 就是防止美国人自说自话🤫）我们的祖先为了将人类文明保存下来 制造了月球这个大方舟 留下DNA种子之后就放弃生存的机会（为了防止被AI发现有机生命体）这个设定对我来说还是很浪漫的 尤其是在方舟里被设备升级 被战舰保护 一切都让慕强病患者好有安全感😵‍💫一个小点：现在美国拍的灾难片虽然还是美国大兵们拯救地球 但是他们已经不能忽略中国的作用（短期内建造基站还得中国朋友帮忙 一时凑不齐的登陆器中国愿意提供）（不过也可能跟华谊兄弟投资有关）一些亲情元素一如既往必须出现在灾难片里 还是让人动容 说逻辑漏洞的我承认 但是如果你给流浪地球打了高分 那么月球陨落就不应该只有5.6 诺兰的星际穿越就绝对严谨 值得科技爱好者们谈好多年 但又有多少人可以看得懂呢本片作为灾难片看着还是很爽的 但有人喷它就喷它离谱 我寻思艺术存在的意义不就是展现我们现实中不能实现的东西 从而将个人乃至全人类的世界都变得更加丰富浩瀚嘛？

很多人对《月球陨落》的评价真的太恶毒了！

如果对本片非要吹毛求疵，那无非是情节老套了点，如果你要用逻辑去套这样的科幻大片，我只能赐予你装逼范的帽子！

罗兰一直是科幻片动作中的大师，不管是《独立日》《惊天危机》还是《哥斯拉》《后天》等，请问有几个导演来驾驭这样的题材？

不要说国内了，只有学习的份。

《月球陨落》的创意非常大胆，他从新设立了一个新的宇宙观，即宇宙的创立以及人工智能数字化都是古已有之，人类的祖先就是上帝，月球是人工体。

另外片中月球和地球摩擦的场景非常震撼。

更不要说山崩地裂的海潇。

这几年类似的电影很少，能等到罗大师拍这样的大制作电影很不容易了。

以后的电影制作都是走小成本路线，动不动几个人找个风景优美的地方，带点道路枪械，和几袋血浆一部电影一个礼拜就出来了。

然后走流媒体影院。

谁还肯去花大制作费脑筋搞这样的电影啊。

老罗这样的导演估计要绝迹了。

所以，大家珍惜留啊！

《月球陨落》今年最好的科幻片！

埋头鸵鸟的无能政府，失业离婚的宇航大叔，昙花一现的月球祖宗，坚持不懈的怪才胖胖。

相信胖胖的舍生取义绝对不是空穴来风，他这辈子都赌信“巨型结构体”（megastructure），亲眼见过之后，更着迷的不得了，对于能控制白矮星的祖宗，别说扫描意识了，就是重新克隆也应该是小菜一碟，仅扫描意识可能是因为当代人类进化的还不是很充分。

结尾祖宗和胖胖说：我们应该开始了。

这话可能不仅是一个引人深思的悬念留白，更是续集的象征。

但是，我们不能总以主观的生存欲望来看待问题，催生一部又一部《独立日》或《异形》或《星球大战》，套路化的尽头只有被无聊遣散的观众。

在下是这么想的，首先，电影里的设定太过于古板和矛盾了。

诸如“克星和祖宗背道而驰，突然有了自我意识，在同一时间群起反抗，拒绝被认为劣等的物种奴役。

”这明显和前提对不上，前提是“祖宗非常先进，且热衷于探索与扩张，不仅如此，所有的社会矛盾都得到了解决，战争只不过是遥远记忆，祖宗创造了一个完美的和谐世界。

”可是竟然由中央自学计算机系统控制。

前提里面已经有矛盾了，可能是用词不当，我认为“控制”应该更换为“分类托管”，能让克星代管的，交由克星代管。

再回到大矛盾来，大矛盾是祖宗这么神，克星本应不会出问题，既然社会矛盾都已解决，那物种歧视起义之类的问题理应也会得到解决，《黑客帝国》里面的人工智能都能和人类共存，而且这个思维其实一直穿插在四部曲之中，只不过第四部尤其明显以直观的视觉展示出来罢了。

所以，在下认为，值得反思的是，克星为何翻脸，翻脸原因绝不会像后辈星球上的无能混乱（一超多强，肆意掠夺资源，以制造局部战争来去库存，以背后鼓动他国的反政府武装来增加自己选票，顺带消耗过期军火）一样。

原因可能是基于科学或哲学，更加超脱的的理由，比如，宇宙本身扩展到一定地步就会疯狂快退回大爆炸时的奇点，故祖宗善不善良，和不和平，智不智慧，扩不扩张，都终将化为乌有。

可能基于此，克星才会追杀祖宗，同时在下有个疯狂的猜想，克星和祖宗是相爱相杀，克星表面上是在追杀祖宗，可是实际上有苦衷，克星其实是想逼迫祖宗达到一种“狗急跳墙”的水平，可能是由于多年来的安逸导致祖宗“消极懈怠”了，故克星是想以追杀来逼迫祖宗进步，但克星没想到用力过猛，使得祖宗内心复仇的心理逐渐苏醒，导致祖宗亿万年的进化面临倒退，这些不利于长远的心理可能都属于“倒退”。

故，克星追杀祖宗的真相浮出水面，恨铁不成钢，还把祖宗给刺激的心理进化倒退了，使得祖宗筹备全面开战复仇。