紧锁

这年头，“高开低走”的电视剧实在太多了。

之前大火的韩剧《迷雾》，从9.2分跌到8.0分。

最近频上热搜的国产剧《以家人之名》，从8.6分跌到7.3分。

就连《权力的游戏》也没有逃过“烂尾”，从9.8暴跌至6.1，百万人请愿重拍结局。

不要烂尾，已经成为无数剧迷心中难以企及的愿望了。

最近却有一部黑马新剧，恰恰相反——机动搜查队404MIU404导演: 冢原亚由子 / 竹村谦太郎 / 加藤尚树编剧: 野木亚纪子主演: 绫野刚 / 星野源 / 麻生久美子 / 冈田健史首播: 2020-06-26(日本)

超强制作团队及卡司坐镇——导演冢原亚由子，代表作《为了N》、《东京大饭店》都拿下了该年度日剧学院赏（日剧奥斯卡）最佳导演。

编剧野木亚纪子，热门大爆款《逃避可耻但有用》《无法成为野兽的我们》等等，全都出自她手。

二人合作的《非自然死亡》（豆瓣9.4分）以及《重版出来》（豆瓣9.2分），依然是日剧史上的“神作”代表。

主演绫野刚、星野源，继《产科医鸿鸟》之后再度共演。

《产科医鸿鸟》还有人气演员菅田将晖前来客串，《非自然死亡》剧组也参与了梦幻联动。

顶着如此强大的阵容，首播口碑却不太理想。

豆瓣评分最低的时候，仅有7.6分。

未曾想，令人意外的情况发生了——在播出几周过后，评分却渐渐回升，越涨越高，目前稳定在8.5分。

短评更是从“一集弃”，纷纷改成“渐入佳境”、“一集比一集精彩”……

真香来得不要太快，本季当之无愧的“打脸”神剧。

先来简单介绍一下“机动搜查队”。

剧名中的机动搜查队，隶属于日本警视厅刑警部，是真实存在的部门，简称为“MIU”。

实际上的机搜，只有三个分队，负责区域执行24小时制秘密巡逻，在案件发生时最早赶赴现场，进行初期搜查。

在完成初期搜查，对案件进行初步判断之后，会进一步移交给其他部门进行审查跟进。

剧中则是杜撰了一个全新的“第四机动搜查队”，呼叫代号为“404”。

负责带领四机搜的，是曾经在搜查一课待过的老刑警，志摩一未（星野源 饰）。

*搜查一课：相当于重案组，负责杀人、抢劫、伤害、性犯罪等强行犯案件由于四机搜的编外特征，志摩想要找到称心如意的新搭档，没有那么容易。

无奈之下，队长给他安排了一个“万人嫌”搭档，伊吹蓝（绫野刚 饰）。

志摩走访了伊吹之前带过的部门同事，不是“无法评价”，就是“不要在让我见到他”。

如果硬要说出他唯一的优点，也只有——跑得快。

这让志摩很头疼。

而更令他头疼的是，这个一无是处的新搭档，上岗的第一天就给他惹了大麻烦。

正在巡逻的路上，负责驾驶的伊吹突然开始飙起了车。

原因很简单，后面的车总是想要试图超车，很是挑衅。

多次阻拦之下，依然没能降伏他。

直觉告诉伊吹，后面的司机似乎有些什么不对劲。

坐在一旁的志摩直接看傻了，伊吹接连的危险驾驶，吓得他大喊了几百句“蠢 货”。

更倒霉的是，伊吹和司机对杠的画面还被视频博主拍了下来，传上了网络。

他们要面对的，可不仅是写检讨这么简单。

但伊吹似乎也并没有要检讨自己的意思。

在第一个案件的初动搜查中，伊吹的笔记里不仅什么都没记下，还大放厥词，“我的直觉很准的”。

这一下，把四机搜的其他队员都气得够呛。

志摩强忍着警告伊吹，“我们一会儿还要写报告，你打算在上面写什么？

”

伊吹依然还是那副无所畏惧的样子，还调侃志摩：“我可没用这种女高中生似的语气说话。

”

典型的“没头脑”和“不高兴”。

严肃紧张谨慎，绝对理性主义，是志摩的办案风格。

伊吹却完全相反，依靠情感与感性判断。

不管志摩再怎么生气，伊吹就像是不开窍的小混混，永远一副吊儿郎当的样子。

从第一集开始，被迫成为了搭档的两人，就进入了无穷无尽的互相嫌弃之中。

而随着棘手的案子越来越多，共同面临的困难越来越多。

“没头脑”和“不高兴”之间的矛盾，似乎也正在慢慢解开。

实际上，《机搜404》和绝大多数的刑事题材电视剧有所不同。

它并非传统意义上的单元破案剧，在一集一个案件的基础上，隐隐埋下了众多串联的人物及线索。

受到“初动搜查”的工作限制，剧中所涉及到的案件及事由都十分的琐碎、日常。

以至于观众乍看之下，并无法感受到来自于刑侦破案剧独有的紧张刺激。

开着蜜瓜包车办案的四机搜但也偏偏是这些走在街上都会碰见的小人物，隐隐地指向于每一个人的人生。

在第二集，在巡逻的过程中，伊吹意外发现有一对老夫妻被一位青年绑架了。

抱着解救老夫妻、并抓住杀人嫌疑犯目的的伊吹和志摩，却反被老夫妻摆了一道——老夫妻竟然帮助绑架他的人成功逃跑了。

在被绑架的一路上，老夫妻和青年分享了彼此的故事。

这位青年从小到大，都从来没有感受过家里的温暖。

一旦出现了什么事故，别人第一个怀疑的就是他。

巧合的是，老夫妻的孩子们在十多年前，就因为被冤枉而自杀了。

为了弥补曾经对孩子犯下的错误，老夫妻宁愿相信这位青年是清白无辜的，也不希望他重蹈覆辙，含冤而死。

老夫妻对于青年的包庇，一定程度上也是在为自己曾经对孩子的不信任，试图换取救赎与解脱。

但事实并非他们想象的那么美好。

青年终究犯下了杀人罪行，必须要为他所犯的错误，承担相应的后果。

和冷静地复述罪行经过的志摩不同，伊吹拽着青年的领子说道：“不管对方有多人渣，有多让人生气，下了杀手的人才是输家。

”

由于脆弱与误解，而被愤怒的情绪所支配，希望通过暴力或者极端行为来发泄的行为，实际上，反而是掉进了愤怒的陷阱里。

能够控制住自己的情绪，并让所有人刮目相看，才是真正的胜者。

虽然是刑警破案的故事，但剧中所提及的每一个案子，却有着不同层次的人生探究。

未成年人与警察之间的逃跑游戏，全都归结于学校对于社团的粗暴取缔。

他们所唯一能够消耗愤怒、并为之抗争的方式，仅剩利用社会事件来引起关注。

对于年轻人们轻率犯下的错误，不仅应该要给他们相应的惩罚，作为大人，更应该做到在“该拯救的时候就去拯救他们”，而非一味的打压。

青少年的问题，其实更是社会的问题。

“社会整体如何拯救这些孩子们，关系到五年后、十年后的社会治安。

”

看起来弱小无助的女孩，也并不是没有挣扎的可能。

原本是受黑社会控制的赌场打工女，即便是出逃之后也依然摆脱不了被黑社会控制的命运。

直到临死之际，她唯一想做的，是帮助那些曾经和自己一样，没有力气抗争的女孩们。

“你会获得自由，我来帮你。

”

不苟言笑的志摩，实际上却因为当年破案时搭档的意外死亡，一直陷入深深的自责当中。

如果当初能够给搭档多一点信任和鼓励，或许事情并不会变得像现在这么糟糕。

但幸好的是，伊吹“无用”的小执着，却解开了压在他心头的这些重担。

还有坚持要帮线人重获新生的桔梗队长。

敢于说出真话的线人，在协助破案之后，她也有责任和义务去保障她的安全和自由。

保护和拯救大多数人的方式，并不应该是通过牺牲个别人来实现的。

剧中的每一个人，都在不同程度地接受着，来自人生给予的考验和挫折。

正如志摩说——“抵达终点的道在摸索徘徊的过程中，可能就会犯下罪行，可能会因为某一处的开关，就让你误入歧途。

”

自己人生的道路应该自己决定，但不同的人遇上的障碍物数量也不同。

有人能成功回到正路上，也会有人面临无法挽回的局面。

“会遇见谁，会错过谁，会改变他人生方向的开关是什么，直到那一刻真正来临之前，谁也不知道。

”

每个人的人生，都会有很多个岔路口和选择。

对于机搜而言，“我们的工作，不是去算那些没做到的事，而是去算那些做到了的事。

”

这句话，同样适用于每一个人身上。

那些已经无法挽回的过去，我们已经没有时间和机会过多地懊恼。

抓住现在，还有未来，才是现在的我们最迫切需要去做的。

道理很简单，但想要做到，真的很难。

我想，这也正是这部剧能够“渐入佳境”、“低开高走”的原因吧。

*本文作者：阿呆

一周目第一集（冲突）案件本身比不有趣，亚纪子也知道不行撑不住一集所以加了一个寻找老奶奶，但也是很无聊，清汤寡水的，好在几个人物还算有意思。

一星第二集（夙愿）讲了一个原生家庭创伤而互相救赎的故事，亚纪子虽是刑侦题材但本质其实是鸡汤故事，刑侦的题材模式感觉限制了鸡汤故事的发挥。

一星半第三集（分歧点）关于青少年青春期成长的故事，也比较一般，不过开始引入主线了。

一星第四集（一亿日元的女人）非常好看的一集，整个案件的小解谜和故事非常结合的非常有趣，亚纪子发力的一集，非常治愈。

三星第五集（梦之岛）水准保持住了第四集，单元剧本身批判了日本剥削外籍工人和留学生，人物上开始铺垫志摩的过去和主线案情了，信息量很满的一集。

三星第五集（梦之岛）水准保持住了第四集，单元剧本身批判了日本剥削外籍工人和留学生，人物上开始铺垫志摩的过去和主线案情了，信息量很满的一集。

三星第六集（念念不忘）确实是高走了，人物饱满了许多，讲了一个非常温暖的故事，亚纪子讲人物确实厉害三星半第七集（现在所在地）弃剧

两天刷完，最大收获是完美理解了哨向设定（？

以及嗑到了野次方。

看到短评有人说优等生，确实剧本非常的工整，该有的伏笔一定会有，该解释的困惑一定会解释，该升华的感情一定会升华，主题明确到直至核心，移民劳工，女性互助，回望深渊——但就是因为太工整了，显得匠气很浓，煽情过多，当本子无法完整cover所有剧情的时候就会暴露短板，出现ep.10和ep.11那种混乱并且没有记忆点的故事（不过鉴于最后两人情侣装了，那我觉得这集存在意义已经有了，以及那段互相做梦的故事真的好好嗑，大家一起发疯一起死欧耶!最喜欢的还是ep.4，选题和本子整体的故事叙事甚至那段追逐的广角拍摄都很喜欢。

整部戏也都随处可见对女性的关怀与共情，报假警的那集找到人质小姑娘后小蓝立刻脱掉外套盖住了姑娘的腿，这个细节我能记一辈子。

综上所述我觉得比非自然死亡要好很多，都是同一个编剧很工整的本子，但这个工整的题材里饱含的女性关怀我更爱一些。

演员方面出演的全部都是美女姐姐，并且各有各的优秀，这点很赞。

刚哥真的把狗狗男演活了我落泪，而且非常的温柔，翻出刚哥各种物料开始补，是太晚爱上你的我的错。

以及星野源作为志摩一未时身上那种脆弱和自毁真的好色情，我哐哐撞大墙，比逃耻的盐系男好看100倍，中音男solo到这个演技我有震惊到。

冈田dd有几场摇摆不定哭得一塌糊涂的戏真的綺麗, 男性的脆弱真的很容易变成一种美丽，摩多摩多！

ep1不信任伊吹假借帮他理头发往帽子里塞录音笔，最后果然伊吹不记得问话目击者的内容因为被志摩手指着的动作把自己拉回过去，而回想起目击车辆的发动机声音加上把怒路症车主、帮孙女买仙女棒的老奶奶、饭店门口的伤人案件串在一起的设计，剧本真的写的特别好ep2再也无法对儿子说“对不起我相信你”的父母，和再也听不到伤害自己的父亲的道歉的儿子，在逃亡的路上短暂地错位完成了自己的执念ep3九重和伊吹是无法理解问题青年的人和可以理解的人，一个是官二代略有些何不食肉糜，一个在成长过程中受尽白眼。

所以他们各自追妨碍公务的青年时选择了截然不同的处理方式，看的好唏嘘😔九重和四百米短跑第二名的成川两个人回头什么也没有的镜头看得我好难过，特别是那个男生的田径奖状还被校长拿碎纸机粉碎了…不过那个拉对方一把结果一起跌入水中的慢镜头在特别紧张的抓捕里面设计得很浪漫每个人到达终点的路径中受到的阻碍是不同的，那个铁质小球在结尾的callback神来之笔我给跪了ep4看之前大数据给我推了清池透子剪辑，虽然为了观感我没有点进去看，但看下来觉得买飞机票暴露给警方和黑社会完全没有高明到哪里去（都怪给我推的视频，让我以为这个故事讲得特别好白白拔高我的期待）加上我一直怀疑那个男上司放跑黑社会是不是内应什么的，看到和他全盘托出计划的时候数次切出去玩手机，完全没有前几集很想一口气追完的热情即使我理解被人追杀往人多的地方跑比较容易逃生，但确实对被迫卷进来的普通民众特别不公平志摩被枪顶着笑那里特别病娇和神经质，特别是和平时稳重又有点摆的形象反差了😻哦～应该是在把一亿元转交了之后才刻意让警察和黑社会发现拖延时间，但是就这么死了也太草率了清池透子的死前遗言写的好打动人，是边缘人特别立体的刻画我很认同那句“一个人的本质可以从他死前的最后一刻看出来”，这是我对很多死人的爱特别重要的一点ep5那句“你能看得见的，是他们中会说日语的精英”把我看得创伤应激了，想移民的人无法不懂其中的苦痛理论上说日本本国人很多都就业困难，要解决移民的工作问题有点太理想了，这集的立足点有点莫名其妙，人性在上升价值面前都非常可憎靠感化犯人来抓人真的让人笑掉大牙😅ep6这个前搭档居然一个人和嫌疑人周旋，但是一般都是两个人一起行动吧不然太容易隐瞒事实了我一直以为那个上门修水的师傅会有问题提心吊胆了一整集，等我都以为没啥了结果最后在房子里安装窃听器吓我一跳，应该是那个黑社会老大虽然这个死亡原因有点刻意煽情，不过那个坠落的鱼眼镜头剧情张力特别牛天呐我一看到这种类似发誓一样的话就好怕会天人永隔💧“放心我的生命线很长是杀不死的”ep7还是想不通为什么成川跑了就直接不管这个个人了，然后就被造谣泼脏水那段说自己的儿子是经历迷惘和不安才成长为这样的话写的好动人，而且我确实觉得在痛苦中的思考才会让一个人变成很有人格魅力的人😿这集的亲子关系写得好好呜呜呜中间段的几集最后一点把好几条线串在一起的节奏特别紧张，而且有一种大戏开场前的风雨欲来感ep8从不相信别人的人因为这种距离感与搭档天人永隔，特别信任老师而且拥有敏锐直觉的人因为不想面对有杀人的嫌疑而拼命用情感压抑直觉😢人物性格的冲突设定得太精妙在伊吹痛苦地崩溃地问为什么之后得到的答案是“无论你做什么都是无法阻止我的”😭但会说出这句话的人，不会后悔的人，无法拯救的人都是性格刻画得很深刻的ep9沉入井水底的那个镜头拍的太绝望而沉寂，九重跳下来的时候就是破开自己的心魔不让自己再次陷入无力拯救的自责里感觉成川反水和投奔黑社会都好草率，不过未成年也接触不了核心被当弃子也很正常ep10铺垫了这么多集的大boss应该是倒数第二集紧张刺激地拉锯一整集然后最后一集收尾，但是这个配置差距也太大了，反派技能点点满了而且还有钱我真的会更喜欢会痛苦和纠结的主角，因为只有在这种不安的环境下思考并走出来的人才更具魅力ep11反派是单纯的愉悦犯而不是为了上价值或者童年惨淡什么的是符合我认知的梦里一个人被杀一个人杀人的压抑感太强了，虽然我不太喜欢包饺子结局，但是时间倒回也可以算是一种平行世界寻找无数遍可能找到的万全解法好喜欢最后一集的标：零，一切归于原点

野木亚纪子编剧最新采访翻译，内容来自杂志ザテレビジョン2020年9月号。

最终回直前，来自野木老师的三个hint1. 关键人物是伊吹和志摩九重（冈田健史）也好阵马（桥本纯）也好，大家都有自己的故事，但最后果然还是以机搜404，伊吹和志摩的故事为主。

想让这部作品以至今为止所描写的搭档故事的形式迎来完结。

第9集的最后，两个人还没有和久住直接会面。

说一句废话，结局之前会有和久住的直接对决！

2. 蜜瓜包车是随着情况的发展才留下来的其实我曾经想在第5集左右让蜜瓜包车退场的。

因为蜜瓜包车不小心被世人所知而不得不给它换个涂装。

但考虑到各种状况，还是决定把它留到最后了。

设定是虽然网上有些目击情报，但还没有扩散开来。

顺便说我已经有将近20年没吃过蜜瓜包了（笑）。

3. 4机搜会战胜久住？

写第10集的时候，连我自己都觉得久住太难对付了（笑）。

一写到久住的不择手段，我就感觉是我自己提高了故事展开的难度……。

跟久住对抗用正攻法是很困难的，2个人也只能直面试炼了。

至于那个试炼究竟是什么，还请在剧中寻找答案。

将久住设定成最终boss的理由是？

我有很多喜欢的刑事剧作品，它们的构图大多是与政治家、官僚、警视厅干部之类的巨恶作斗争。

到我自己写的时候，我就想写一个不同的东西。

最终boss不是“坏大叔”，而是一眼看上去并不坏的“小哥”。

即使年轻，也能描写成一个在某个方面很有领袖气质的人。

当今网络世界里，也有被一部分人所崇拜、在开展各种商业活动的人不是吗。

妄信某个人的危险也是普遍存在的，所以我是作为一种可能已经存在的威胁来描写的。

本剧对机动搜查队的情况进行了真实的描写我采访了现任和前任机动搜查队员们，也请专家来做监修了。

大家比我想象的还要认真，都是在严苛的纪律之下默默地工作。

剧本里但凡有点违法搜查的举动，大家就会严厉地指出来。

4机搜虽然是架空的团队，但伊吹和志摩也是这种“好警察”。

特别是志摩一直坚持绝不能进行违法搜查，对自己所持有的权力很有自觉性。

当然，如果观察警察全体的话，肯定也会发生一些不好的事。

但我想，描写一种理想的警察肯定也有它的意义在。

作为一种职业剧，从现实层面考虑的话，我觉得也不用非得都在警察内部设定一个黑幕或者叛徒。

其实最开始不是很想做这个企划因为这个类型已经被做得没有余地了……。

这次是从新井P那里拿到了以机搜为舞台的刑事剧这个题目，作为编剧我必须要创造出一个故事的具体内容才行。

这部剧的主干是什么，到底要在作品里描写些什么，这种动机对我来说是很必要的。

所以当我找到“毕达哥拉斯装置”这个视点的时候，真是松了一口气。

伊吹和志摩的相遇，他们和犯罪者的相遇，都被很细致地描绘出来了在做这次的企划之前，我在读杀人事件的纪录或者在跟报社记者聊天的时候，就听说其实在某人犯下杀人罪时，真的是好几个时机凑到了一起，其中的任何一个点都没能被阻止，是在概率很低的情况下才实施行动的。

还有就是一位前机搜队员对我说的“犯罪者和我们没有任何不同”这句话也给我留下了很深的印象。

这让我写出了第2集杀害上司的青年的故事，也就有了第3集高中生们在经过几个分歧点后走上歪路的剧情。

关于绫野刚和星野源的演技《Unnatural》的时候，角色个性超出我想象的只有井浦新饰演的中堂。

而这次是绫野和星野两个人都进行了自由的发挥，个性也都变得更强了（笑）。

临场发挥也很多。

第1集志摩踹飞垃圾箱就是临场发挥，之后伊吹说的“感觉情绪上来了！

”也是。

明明不是我写的，我却感觉第1集里那一段最有趣（笑）。

和两位在《飞翔情报室》和《逃耻》中有过合作他们两个人总而言之都很擅长演戏，有很多地方都比剧本本身更有说服力。

第8集里志摩到伊吹家里去的时候两个人之间富有紧张感的互动特别精彩。

星野和刈谷（酒向芳）刑警的镜头也很有趣。

绫野的话，比如第4集志摩把枪口对向自己之后，伊吹的那种感到不服气的没法形容的表情，其中的复杂性很棒。

这是剧本里写不出来的部分。

剧中麻生久美子所说的“我不是靠脸当上队长的”这句台词引起了很多共鸣两年前所写的《不能成为野兽的我们》里，我是在和女性只在可爱和顺从这个层面被需求的风潮战斗。

但是间接的表现手法使得有些观众根本没有注意到我想传达的信息。

这次是刑事剧，会有更广的受众，所以我想不如就让桔梗队长直接说出来吧。

实际上警察界还是男性社会。

我希望不用特地说出这种话的社会能够早点到来。

第10集的标题将是“Not Found”网络已经是与社会无法分割的存在了，所以很自然地就会出现在作品里。

最近包括我在内，大家都被庞大的信息量推着走，好像都渐渐变得健忘起来了。

比如说政治上发生了什么不好的事，虽然已经被发觉了，但又很快被忘却，不知不觉间就变得好像没发生过一样。

这样真的好吗？

正是这个疑问促使我在每集都描写一些仿佛活在暗处、被世间遗忘的人物。

社会上存在的很多问题都没法简单解决，也没有什么正确答案。

到底怎样才能往好的方向发展呢，我跟伊吹和志摩一样，都在一边烦恼一边前进。

希望大家能够一起见证最后一集他们将会到达哪里。

不过，可不一定会是happy ending哦（笑）。

※内容来自杂志ザテレビジョン2020年9月号

虽然外壳看起来不太一样，但志摩和伊吹太像了。

责任，自毁和治愈。

某种程度上来说，其实不算双向救赎。

另一种程度上来说并不喜欢这种说法，双向救赎。

不是很喜欢“被救赎”。

人永恒的孤独就在于此。

可以互相倚靠支持，但说到底只能自救。

只有自己救自己的时候才算真的救赎。

其他的大概只能算是缓冲。

不离不弃或是永远什么的，也算是“自私”的一种。

双方自私得比较一致，都想与对方捆绑，所以可以共存。

双向救赎似乎更像是个伪命题。

建立过深的羁绊——如果不是双向，大概率只能是悲剧。

如果是双向，不算我理解的“救”，只能算控制病情转嫁病原。

但某种意义上讲人太软弱，很难真正独自存活。

野木桑写这个的时候大概是想过这些的，于是给两个软弱到一起去的人建立羁绊，互相倚靠。

久住的台词里很突兀地提到神明，神明是另一种倚靠或者救赎。

人太软弱。

被神明辜负的久住以为自己可以不依赖任何人，最终还是企图依赖被他辜负的世界，于是输得彻底。

但这种本质软弱不是不可反抗的。

很多时候人最“人”的地方也在于此。

最后伊吹在船上说“因为不原谅，所以你得活下去”的时候，没有选择“就算放弃警察身份也绝不原谅”的那种不原谅。

吊在悬崖边上的伊吹就算是锋利边缘的岩石也死死抓着而不是就此松手跟久住一起落下去，因而完成了属于他的自我救赎。

志摩最后留下趴在天桥栏杆上说“要想那些我们做到了的事”时，算是同样完成了自己的。

梦里讲出自己的偏执是一种极端自私后坦然死过一次，所以现在终于能迈过这个坎想起了那些自己做到过的事。

在悬崖边向下看的这一次志摩终于没有想着怎么跳下去，而是给伊吹递出一只手的同时记得了如何才能好好活着。

不止是阵马没死所以拨对了开关——确实有，但不止如此。

可以用钢珠做比喻然而人毕竟不是钢珠，人有可以变更的，会受到环境的影响自我意志存在。

当志摩一未和伊吹蓝都从无底噩梦中惊醒后，那种心有余悸的后劲也在潜在地干扰他们对于未来的规划和选择。

在香坂出事之后志摩道歉了，在阵马出事之后志摩留下了，每一次选择都比之前勇敢一点。

伊吹没有堕落，在蒲郡之后没有，在久住面前也没有，不加思考的正义狐假虎威，而看穿了正义脆弱本质的伊吹依然站在了维护和信任这一边。

伊吹对桔梗说“这一个一个一个开关，就是人生啊。

”然而我想，人活着大概还没有轻易到被环境摆布只能听天由命的地步，只是总被环境影响从而做出改变自己道路的选择。

就算是在严丝合缝的哥德堡装置里，钢珠的走向也会因为材质尺寸重量而发生偏差。

决定行动的永远不是也不应该是他者，而是被环境影响的自己。

就算被环境影响，也是自己。

承担责任的当然也是自己。

本质上不是有没有人死——本质上是明知道还可能会有难以承受的意外发生，自己有没有做好准备承受。

如果做好了承受一切结果的准备，也就真正能够实现在最坏情况发生之前制止。

这是那个最本质最原始的初衷。

如果简单把志摩和伊吹的选择归纳为“其他人都没死”，也未免……太小瞧他们了。

本质上是，无论伊吹显得动摇的询问还是志摩看起来坚定的回答，他们后来都学会了实实在在地相信“来得及”。

人类最盲目最动人的自信与信任。

信任世间最易变的和最脆弱的事物。

信任他人，也信任正义。

但这个理论，这个想法是缺乏对照的。

而且继续往下讨论会没有答案。

我始终相信的是人所以为人，是有坚硬的可能会不讲常理的内核存在的，这种内核无法被环境磨灭。

在久住身上就是“我拒绝忏悔，也拒绝成为你们的谈资。

”不太一样的不为主流接受的不社会化的内核，也算是他的处世逻辑。

某种程度上我很喜欢这种处理。

总需要允许一些人没有理由。

有些想法啊——看志摩形容伊吹的时候我突然反应过来，我的直觉会跑得比逻辑要快。

观感上觉得合理的事情，无论给自己还是给别人解释逻辑的时候猛地一下子都会先摸不着头脑。

得过一段时间才能捋清楚因果链是怎么建立起来的。

这大概也是为什么别人说我没逻辑我很容易跳脚。

大概因为总觉得只是讲不清楚的事情为什么就能那么轻易地武断地归纳成没有呢。

不完全了解的事情怎么敢就这么下论断。

怎么敢。

因而有时候还是会觉得跟人聊天或是表达自己好辛苦。

相较于“救赎”，个人更喜欢“理解”。

之前在别的地方跟友人聊天儿的时候写过这么一小段：我是真的觉得“理解是爱”。

理解是遥远处的回声，你自己光秃秃地做天坛的回音壁多寂寞，听不到的人还总觉得丫就是堆破砖头。

由于总是本能上不自觉地合理化自己的想法，所以才会显得获得人与人之间的相互理解实在既稀少又动人。

也因为终于有一份遥遥呼应的回声，找到了自己砖头以外的价值，认定了自己的存在终究是有意义的，才会获得继续存在的勇气吧。

真棒！

其实相对于案子更喜欢第四机搜队的成员 他们从陌生到出生入死的搭档 关系日渐紧密 好喜欢这种氛围 以及好几场画面真的拍摄很绝 里面关于人性的探讨 罪犯犯罪的原因 我觉得都有很深刻的意义 开关开关 也许一直是错的 但在死亡前 如果对了一次 也还有重来的机会 以及情报提供者的安全问题 久住直到最后也没说出自己犯罪的原因 他问你们想听什么 是不幸的原声家庭 扭曲的童年回忆 抑或是被欺凌的往事 他知道这一切都不是理由 他不想成为谈资 网暴者也体会到被网暴的滋味 这点很点赞 以及为女性发声 为压榨劳动力的机构发声 真的很敢说 至少我们知道所生存的环境的真实模样 而不是被粉饰太平 以及对于普通人而言 我们遇到困难找警察 算是最有效的途径 给这些公职人员 多点尊重和信任吧 黑暗的只是某些披着人皮的畜生 不是这个职业的所有人 他们除了是警察 他们也是他们自己 愿世界多点光明 愿他们心中的正义与理想不负期待 404小组永在！

ps我觉得和非死的区别在于非死的案子给我印象颇深 然后是她们的职业 为死者发声 而404则是小组间一起作战玩闹的氛围 都很好！

#MIU404#第一集铺垫，到第二集第三集第四季渐入佳境。

总在剧的最尾转折，并且呼应前情伏笔，每集不同主题。

双野再次搭档，这回的人设是没头脑和不高兴，犬系猫系标配，每次穿搭也都是一黑一白或者一红一蓝。

四队搜查队长和她的线人妹妹也有点蜜汁cp感。

第一集既要引入设定又要交代隐情，催化情节发展。

也是双男主第一次搭档合作，相对而言比较平稳。

第二集全程围绕着信任这个，老夫妇俩对回忆的弥补，选择信任嫌疑犯。

以及双男主的互相信任。

第三集对于恶作剧报警导致警力浪费，未成年法律的探讨，青少年的教育，关于女性权益受侵犯的关注，民间舆论私自加以法律之外的刑罪。

以及始终有视频自媒体掀动舆论，引领不知全貌的正义。

与剧中发生的类似事情就真实存在于我们的生活。

从第三集开始惊艳，也有熟悉演员的参演。

特别是cast毫无征兆，苏打的突然客串和发布后续参演，剧中响起unnatural的标志性硬币声，和毛利警官的联动。

感谢编剧，真的是非自然死亡的同世界线了。

我好爱这种同时空线，人物故事线串联，同个世界不同主角，让观感更丰富饱满了。

在两个主角过去还没有被挖掘出来的主线之外，每集都有隐藏的支线案子，现在副线一方面是第三集伏笔，另一方面是第四集伏笔。

第三集苏打演的神秘男子拿着毒品，是否和多年前没有真正解决的案子主犯有关联。

第四集抓到的黑社会组织却恰巧有参与毒品交易，背后势力会否与神秘人不谋而合。

苏打饰演的神秘男子和改变人生轨迹的高中生，九重少爷成了这个高中男孩人生中戈德堡机械的外力因素。

钢珠从正轨脱离，意象是什么不言而喻。

第三集中，队长孩子和过去案件队长收留的线人碰巧遇到过第三集主线人物高中生，相信后续剧本一定还是会交代这一段伏笔的。

不是单纯的犯罪推理和抓捕，过程中还要考虑到人性的不可控因素。

一次次事件后，主线逐渐显山露水。

第四集就将线人当年的事情娓娓道来了，本以为青池作为受害人与之前赌场案件是有关的，但是最终线索又断了。

无辜的人收到牵连，当年帮助警方的线人如今因为安全无法得到保障，限制着自由。

当年被骗的受害者，因为前科也始终无法脱离阴影去生活。

但是她们各自却仍然传递着希望。

再加上，我孙子警官对于拯救多数人生命要比少数人重要，这个自古就有争议的选择，这一集剧情已经很深刻了。

青池透子望向车窗外的那个笑容，一瞬间响起感電，真的绝[泪]当即泪腺决堤。

从运镜到剪辑到配乐，非常有非自然死亡lemon 响起的既视感。

不过感電节奏更明快，有flamingo 的味道，非常适合双男主。

交织混杂不像lemon 那种带着非自然死亡的沉重。

同样是对人性与罪恶欲念的探讨，毕竟机搜是在案件发生初始，拦截阻止犯罪和研究尸体相比，配乐更加热血一点也无可厚非。

不得不赞一下后期组，真的太会了。

八爷的歌水准真的棒，从词到曲到编，与剧契合依旧用心的没话讲。

剧中人物感電，观众也因为故事线和曲面人物的塑造而共情触动，的确有感電效果。

等更新，再继续写观后感！

同学推荐，被星野源吸引来，原来你这么全能啊能唱会演！

三天看完，没头脑加不高兴经典搭配，但意外地并不使我厌烦。

之前只听过歌，星野源的演技出乎意料的好！

看的过程中偶尔替他捏一把汗，但其实担心完全多余。

（说实话我是刷到疯批那一幕入坑的哈哈哈。

感谢miu给了源桑这么帅的一个不戴眼镜的妆造。

）绫野刚神级演技啊，一句话可以把情感转变的那么丝滑，微妙的语气跌宕，情绪把握游刃有余，太有张力了。

他完全把伊吹刚强和柔软的两面融合得淋漓尽致。

叹服叹服。

菅田将晖也是惊艳的……虽然前面弹幕总是刷苏打让我有点出戏，但最后两集，那股不屑、傲慢、玩弄、厌世的口吻真是演绎得我鸡皮疙瘩起来了。

故意讲一口不正宗的关西话，每句末尾保留一点调戏的余韵，完全就是细细玩弄猎物的心态啊。

志摩是我最喜欢的人物（也很正常因为是主角哈哈哈）。

喜欢他的坚韧不拔和矛盾敏感。

后面他说出“能赶上的”这句时我内心的欣喜之情不亚于看到自己的好朋友走出阴霾。

也是那时我突然意识到，我接纳了他。

这个接纳是一种隔空拥抱，是一份不需要回应的祝福。

我希望世界上所有像你一样的人，都能走到拨云见日的那一天。

前期完全被志摩的个人魅力吸引，第六集开始伊吹蓝的形象在我心里轰然立住了。

“知世故而不世故，历圆滑而弥天真，善自嘲而不嘲人。

”刚开始觉得他冒冒失失，但随着故事徐徐展开，透过他直率莽撞的外表，可以窥见他骨子里的善良。

我特别欣赏他这股顽强的劲。

“一个、一个、一个开关，每一个都想认真对待，这就是人生嘛。

”他从不在乎流言蜚语，只听从内心的声音，“直觉”怎么不算一种近乎莽撞的真诚呢。

就这样莽撞地踏入对方内心的不可控区域，还叫嚷着我一定会弄清楚一切，这恰好与志摩的模糊逃避相反，也正因如此才能把志摩拉出逃避的深渊。

少一些弯弯绕绕，直击内心深处，直面恐惧，这份勇敢是志摩缺少的，也是我缺少的。

当他笑着担保“杀不死的男人就是我伊吹蓝”时我的眼泪夺眶而出——他稳稳接住志摩了。

那个不相信自己、“像没有穿鞋在油面行走一样摇摇欲坠”的志摩，终于有了可以卸下防备的安身之所。

“我从派出所到机搜花了十年，十年，我没有堕落，真是太幸运了。

”这是他历圆滑而弥天真的可贵之处。

所有的成长和蜕变都是他自己咬牙完成的，但他从不抱怨，而是一有余力就拼命地帮助他人，为建造一个好人做了好事不会后悔的世界燃烧哪怕多一丝温度。

有趣的是，人们喜欢的角色，要么与自己有相似之处产生共鸣，要么则是自己所希望成为的样子唤起向往——人们从作品中观见自身。

我从志摩身上看见自己，从伊吹身上看见自己缺失的部分。

所以真的很感谢最后给了个he结局。

深深爱上这个角色，就是允许ta参与你的生活。

“既然和我那么相似的ta都这样说了，那是不是我也有机会说出这样的话呢”，大概就是这种的心态吧。

“想成为你那样的人。

要是可以再多做一点点就好了啊”我看剧的意义大概便是如此吧。

救赎与被救赎，正义与非正义，我认为这是这部剧的主题。

因为都是双男主刑侦片，所以忍不住把miu和神夏放在一起比对了。

类似的题材，一对比才发现东西方人的思路真的迥然不同。

典型西方：西欧，典型东方：东亚，我们好像并不生活在同一个地球上。

我们的成长环境，家庭、教育、社会氛围，形成的理念、价值观、处事态度，都截然不同。

看miu的时候有一种浓厚的亲切感，真实得仿佛就发生在身边（也跟miu取材与现实有关吧）；看神夏则抱着一种看小说的心态，我是局外人。

有些点东西方人是根本不可能达成共识的。

根本没有辩解的必要，因为不可能靠言语改变对方一辈子的观念。

靠行动。

我特别喜欢伊吹脱口而出的那句“全人类都是朋友啊。

”无法达成共识的点，我们就不谈了，不要互相揭短来增加仇恨。

此时才后知后觉领悟到历史书上周总理的那句“求同存异。

”这个发现令我惊喜，因为我平时几乎完全不接触欧美圈。

我们发现东亚人的思路是，在这平庸乏味的日常中守护心中尚存的热忱。

对，就是这种“世界很糟糕，但大家都在努力地活着”的感觉。

常说日本社会压抑自杀率极高，中国人背着太沉重的历史使命，我们是在现实中窒息，在文艺中求得一丝喘息的东亚人。

啊哈，这又不得不令人想起《章鱼p的原罪》……久住最后的发言让这个角色在我心中的分量骤然沉重。

“你想听不幸的原生家庭，被霸凌的经历……我不想成为你们的谈资。

”“原生家庭”这个绕不开的话题，又在本剧的终极犯人身上应验了。

非要说，还是我之前那句话，“听说世界上完全健康的家庭只有不到10%，那么我觉得要是所有的父母都经过培训持证上岗并且在督导下育儿，可以解决90%以上的社会问题吧。

”对应桔梗的“对于未成年人能帮助则帮助，这决定了未来社会5至10年的治安。

”杀死上司的青年，离家出走的成，反社会的久住……没有人生来就罪孽深重，但也许这就是我们东亚人绕不开的诅咒吧。

可恨之人必有可怜之处。

我并不反感这种怜悯甚至“洗白”，因为这恰恰是对现实血淋淋的呈现，受害者和加害者，是你也是我。

总而言之，是一部值得二刷的好剧。

谢谢陪伴。

本当にありがとうございます。

・一些现实当我看完最终话想写《MIU404》的影评前，目睹了网络上发生了一起悲剧。

某款格斗游戏的直播中，日本玩家T君上吊自杀。

追溯其原因，T君之前做过一些类似题材的游戏直播，流量转型和评价并不好。

之后他也尝试过吃播、翻唱等内容的转型，但却普遍遭受之前“黑粉”的攻击。

K君对于自己Youtube上的评论非常敏感，所有评论都会回复（有些是互怼）。

直到有一次，出现了一名用户留下这样一条留言“不要被不走心的评论左右，你至今为止做的事情并非徒劳”，这看似善意的留言后追加了一条——“我很期待着你的上吊直播w”于是当晚，K君在某游戏直播中断送了自己的性命...

当天的小众媒体报道截图这条新闻仅在玩这个游戏的小范围内传播，贴给友人问其看法也仅得到“反正日本每年自杀人数这么多，何必关心”的反馈，而此时我的头脑中浮现出一个词汇“自我责任”...自杀是自己的行为，于是内心脆弱的人走向灭亡，就是理所当然的么？

随着《3年A组》的思潮退去，《MIU404》再次将“网络暴力”作为主要话题之一，对社会评价和自我决定的态度，指引出了新方向。

・毕达哥拉斯装置又称【毕达哥拉斯开关（PythagoraSwitch）】（又名：联动机关），剧中这个概念的存在感很强，首次出现在第3话，我对于第三话九重公子和志摩的对话印象深刻——“走上歧路是这个人的「自我责任」”“出现了「自我责任」！

，但是否周围的人就只能袖手旁观吗？

”人生的道路不可能都是笔直的，环境形成并触发着引导人生转折的各种“开关”，而他的环境中有你有我，他的误入歧途，难道是旁人不应该自我反省、继续保持对于周围人即将犯错的视而不见？

就像上述引用的事件，如果最后一个人留言者是真正善意的，可能事情的结果就会改变，如果游戏的运营介入管理（因为他的游戏行为虽然没有犯规却令人生厌）或开发者从机制上屏蔽、如果有多一些如果、结果又会多不一样呢。

「自我责任」VS「社会责任」，正是这次野木&冢原搭试图通过《MIU404》阐述的核心主题，‘404’的敌人是社会虚无的具现化，用速度和激情拯救当下的人心。

人性内核是一流日剧的普遍主题，从《3年A组》的成长唤醒、到《非自然死亡》的互相拯救。

社会责任的主题深层，还是作为‘成年人’在这个‘位置’所能为社会行使的‘善意’。

【毕达哥拉斯开关】理论牵引出的‘拯救’、‘防范’是驱动本剧意识形态的灵魂，也透露出对于歧途者的态度呼吁、只要伸出手就可以制止一次糟糕事态发生，这种互助精神背后极富具感性的柔情。

较为代表性的毕达哥拉斯装置・空洞和平行世界抜け殻（躯壳）：很多人看到后面几话想起《3年A组》针对网络暴力的终极控诉，《MIU404》中网络依然多数站在主角的对立面，站立“理智”、“清醒”、“责任心”的对立面，但是对比《3年A组》，本剧更透过网络现象发现空洞意识的代表。

这次创制大胆地使用了很多形象比喻、通过镜头语言暗示着对于“中空皮囊”的本质揭露。

譬如：甜甜圈EP（Donuts EP）和服用了药物后行尸走肉状的瘾君子们，志摩在最终话决定前违背本意（强迫自我关闭感性承受一切），抛出的5円硬币，都是在暗示着“没有灵魂”的意念本体（志摩的场合，就和‘摘了眼镜’的菅田将晖是一个意思）。

“命运的五円玉”「ゼロ（零）」：本片进入和“久住（菅田将晖）”的正式对决后，“404 Not Found”、“ZERO”等标题其实都在疯狂暗示最终话的平行世界布局。

当然除了已知的“IF线”、上述说道的‘EP’、‘命运5日元’、‘新国立竞技场’等标签，更触及现实的2020年新冠和由菅田将晖一句台词拉回的现实和创造的模糊边界。

“我无法成为你们的故事”、“一切都被泥水冲走就好了”以及实际发生的“全部被病毒吞没（重置）了” 到底什么才是真实，什么才是故事？

这些仿佛冲破次元的台词，听起来却丝毫没有讽刺之意味，只是作为阐述荧幕外发生的事情，他似乎与《MIU404》的世界是这么格格不入，直到你清晰了解到...‘啊，重合了！

’最后3话极其大胆，在典型黄金档日剧中罕见的主题飞跃，其结构和强烈的现实映射布局让人刮目相看，甚至觉得光是这个创意，菅田将晖是强是弱已经不重要了。

911话之惊艳将整个剧推向了一个和“当下”极度契合的高维度，而描写“现在”才是《MIU404》的终极主题。

毫不夸张地说的终盘甚至可以单独拿出来做成一部电影，在深意和娱乐价值上也超出了刑侦片乃至日剧的保守定义。

对于这3话中提到的梦境画外音，我的解读是——“‘404’的奋斗，可能和‘UDI’以及所有日剧主角一样不会成为拯救社会的英雄，虽然现实中大多人也没碰到久住这样的超智罪犯，但疫情却如期到来，仿佛是梅菲斯特费雷特的召唤。

在这现实中，温柔和正义是如此珍贵，而这份力量需要屏幕外的我们自己去唤醒。

”

「俺は…お前たちの物語にはならない」下篇继续（豆瓣的长影评图片生成限制所迫）